Blog de la Fundación del Puerto de la Música

Artículo en diario Clarín

2011-02-05T10:56:00.000-08:00

Rosario El polo cultural del Paraná

05/02/11 Tendrá la única obra de Niemeyer en el país. Y crecen los museos y la literatura

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MACRO. EL MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO ES UN PUNTO DE ENCUENTRO.

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Rosario quiere convertirse en una de las capitales culturales de Latinoamérica. ¿Tiene con qué? Parece que sí. Para empezar, una apuesta fuerte: El puerto de la música , un complejo cultural diseñado por el famosísimo arquitecto brasileño Oscar Niemeyer. El Museo Castagnino + Museo de Arte Contemporáneo (Macro) aumenta sus colecciones y propuestas. Y se aprobó el proyecto arquitectónico de la Biblioteca del Centenario. Además, la literatura, el teatro y el mundo audiovisual gozan de vitalidad.

Empecemos por lo más impactante: Rosario tendrá la única obra en Argentina de Niemeyer . Marcelo Romeu, el Secretario General del Ministerio de Innovación y Cultura del Gobierno de Santa Fe, informó a Clarín que “en diciembre recibimos las propuestas económicas de distintas empresas para llevar a cabo la obra y ahora se están evaluando”. Una vez elegida la empresa, proceso que según se había anunciado no demoraría más de 30 días, estiman que la obra llevará 18 meses. El proyecto fue anunciado en 2008 y entonces se preveía que sería inaugurado en 2012.

Con 20 mil metros cubiertos, el Puerto de la Música contará con sala de conciertos, escuela de música y centro de exposiciones, además de una explanada con capacidad para más de 30 mil personas. Allí se realizarán obras, recitales y orquestas. Con este complejo, a la orilla del río Paraná, esperan que se produzca un impacto cultural y económico como el que produjo, por ejemplo, la construcción del Museo Guggenheim en Bilbao.

Por otra parte, la Biblioteca del Bicentenario, que aspira a competir con la Nacional, ya tiene proyecto arquitectónico aprobado. Y de acuerdo a lo informado por la Secretaría de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario, Mirta Levín, “se empezará a licitar una parte de la obra durante el año para que empiece a tomar forma”.

“En los últimos años, los gobiernos socialistas han tenido políticas culturales fuertes, pero Rosario siempre fue un polo cultural”, afirma Marcela Römer, directora del Museo Castagnino + Macro. Anuncia que este año comenzarán una colección de video arte con material de toda Latinoamérica, para sumar una línea tecnológica de la que “se carece en todo el país”. Según explica Römer, la de los museos que dirige es “la colección de arte contemporáneo más importante del país”.

Otra institución en expansión es el Centro Cultural Parque de España. El escritor Martín Prieto, su director, cuenta que en septiembre realizarán el Festival Internacional de Poesía, ocasión para la que editarán junto a la editorial local Beatriz Viterbo La Muerte en Madrid , de Raúl González Tuñón. Además, lanzarán una revista digital, Los anillos de Saturno , que apunta a los centros culturales de España en América y Africa. Y, menos importante pero divertido, el viernes que viene harán una gran fiesta.

Beatriz Viterbo es una editorial local consolidada como una de las más importantes dentro de las independientes del país. Entre sus editados, hay grandes firmas como la de César Aira, de quien esperan editar otra novela este año, y Sylvia Molloy y Josefina Ludmer, dos de las mayores críticas del país. La Editorial Municipal de Rosario, con sus concursos, se consolidó como un semillero de talentos locales, de los emergieron escritores como Patricia Suárez, Premio Clarín de Novela 2003. Homo Sapiens, otra editorial local, se jugó y sacó la colección Ciudad y orillas , que reúne a escritores rosarinos. Entre sus editados, Marcelo Scalona y Sebastián Riestra. Y en breve, Martín Prieto y Roberto Retamoso. La producción local empuja y hasta tiene un sitio web de difusión: www.literaturaderosario.com.ar El teatro también crece. La actriz Rita Cortese formó hace dos años El Gimnasio, un espacio de entrenamiento para actores que en 2010 brilló con El Tapadito , de Patricia Suárez, y se transformó en un generador. Y la ciudad espera para los próximos dos meses estrenos de directores que están dando que hablar: Gustavo Postiglione estrenará Algo sobre el amor y Ricardo Arias hará lo mismo con Las Hijas del Rey Lear , en cuyos elencos se destaca la actriz Claudia Schujman.

Postiglione también tiene una miniserie en preproducción, La hija de Gardel . El premiado cineasta Pablo Romano está preparando el film Anhelo de rebelión sobre la rebelión Mocoví de 1904 y un documental sobre el primer juicio de Derechos Humanos de la ciudad.

Rosario tiene con qué.

Fuente: http://www.clarin.com/sociedad/Rosario-polo-cultural-Parana_0_421757959.html

Mensaje de Oscar Niemeyer

2010-12-30T13:08:00.000-08:00

Compartimos un mensaje que hemos recibido el 29 de diciembre de parte del gran Arquitecto Oscar Niemeyer, con motivo de los avances en la licitación para la construcción de la primera etapa del Puerto de la Música.

"Recibí con gran satisfacción la noticia de que ya se está eligiendo a la empresa constructora responsable de la ejecución del Puerto de la Música que yo diseñé con todo cariño para la ciudad de Rosario, en la hermana República Argentina.

Es importante tener registro, en este momento tan gratificante para todos nosotros, que mi preocupación, al proyectar esta obra, fue mantener dos soluciones arquitectónicas que vengo utilizando cuando diseño un teatro.

Primero, garantizar que el espectáculo no se limite al público sentado en la platea sino que también llegue a las personas - veinte o treinta mil - que, desde afuera, puedan participar. Me espanta no haber adoptado esta solución mucho tiempo antes, porque le confiere al teatro otra importancia.

Otra solución, que no me canso de utilizar en todos mis proyectos, es llevar al espectador directamente al foyer y a la sala del teatro – evitando obligarlo a una circulación más larga e innecesaria.

Me preocupa también dar una forma diferente al nuevo teatro, generando una sorpresa arquitectónica que intento sea la característica de mi arquitectura.

Recuerdo que cuando diseñé el plano transversal del proyecto, la curva por encima de la platea pedía una solución más favorable en materia acústica.

Ese aspecto exterior estaba definido, nada arbitrario, todo ligado al problema estructural que surgía.

Así, y con mucho optimismo, busco recordarles a todos ustedes las preocupaciones que guiaron la creación de este proyecto, un trabajo importante para todos nosotros que deberá despertar el interés de todo el pueblo rosarino y de sus visitantes."

OSCAR NIEMEYER

29/12/10

________

(Texto original:)

Recebi com a maior satisfação a notícia de que já estava sendo escolhida a empresa construtora responsável pela execução do “Porto da Música” por mim desenhado com todo o carinho para Rosário, para esta nação irmã que é a Argentina.

É importante registrar, neste momento tão gratificante para todos nós, que a minha preocupação, ao projetar esta obra, foi manter duas soluções arquitetônicas que venho adotando quando se trata de um teatro.

Primeiro, garantir que o espetáculo não se limite aos que estão na platéia, mas também alcance os que de fora – vinte ou trinta mil – possam dele participar. Solução que me espanta não ter sido adotada há mais tempo, conferindo ao teatro outra importância.

A outra solução, que não canso de acolher em todos os meus projetos, consiste em levar o espectador diretamente ao foyer e à sala de espetáculos – o que evita obrigá-lo a uma circulação mais longa e desnecessária.

Preocupou-me também dar ao novo teatro uma forma diferente, criando a surpresa arquitetural com que procuro caracterizar a minha arquitetura.

Lembro-me ao desenhar o corte transversal do projeto, a curva que sobre a platéia pedia uma solução mais favorável à acústica.

O aspecto exterior estava definido; nada arbitrário, tudo ligado ao problema estrutural que surgia.

Assim sendo, é com muito otimismo que estamos lembrando a todos vocês as preocupações que nortearam a criação deste projeto, um trabalho importante para todos nós, e que deverá despertar interesse a todo o povo de Rosário e a seus visitantes.

OSCAR NIEMEYER

Licitación Puerto de la Música

2010-12-28T10:26:00.000-08:00

Se conocerán las ofertas económicas
para la construcción del Puerto de la Música

En el marco del proceso licitatorio, se abren los sobres con las propuestas de las empresas oferentes. Implica la primera etapa de edificación (la estructura de hormigón armado). El septiembre se habían abierto los sobres con las capacidades técnicas de empresas presentadas, que demandaron un estudio pormenorizado. El acto administrativo se completará con la adjudicación

El 30 de diciembre, se realiza la apertura de los sobres con las propuestas económicas, en el marco de la licitación para la construcción de la primera etapa del Puerto de la Música. De esta manera, se conocerán los montos propuestos por las empresas oferentes, luego de que el Ministerio de Obras Públicas y Vivienda evaluara la documentación con las capacidades técnicas presentadas por cada una.

El acto se hará en el Salón Blanco de la sede Rosario del Gobierno provincial.

La licitación de estructura implica un 60% del monto de obra estimando y cuenta con un presupuesto oficial de $78.723.951,14.- A comienzos de febrero se definirá la empresa adjudicataria y en función de ello, la fecha de inicio de la obra. El plazo de entrega está fijado en 18 meses.

El Puerto de la Música se edificará en Rosario y busca constituirse como una obra emblemática de la ciudad y de la Argentina en todo el mundo, por su original arquitectura y su función social.

Acerca del Puerto de la Música

Fue proyectado por Oscar Niemeyer, quien hace pocas semanas cumplió 103 años y es considerado el arquitecto contemporáneo más reconocido en el mundo.

Será un complejo cultural de sala de conciertos, centro de exposiciones y escuela de música, pensado para ser un espacio de cultura masivo, abierto e inclusivo. Incluirá salas de audición y de ensayo, biblioteca, audioteca, archivo de partituras y grabaciones de música regional, restaurante y área de servicios. En cuanto a su dimensión educativa, será un espacio formativo para estudiar diferentes instrumentos, lugar de encuentro en beneficio de los aprendizajes múltiples y ámbito de experimentación musical para niños. Ofrecerá escenario para orquestas de barrios de todas las condiciones socio-económicas.

El Puerto de la Música constituye desde 1998 uno de los proyectos emblemáticos del Plan Estratégico de la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe. Se edificará en un predio ubicado sobre el Río a la altura de Av. Pellegrini.

Las dimensiones generales del edificio del teatro son 80 metros de ancho, 120 de largo y 42 de altura. Si bien la capacidad interior de espectadores será de 2.500 butacas, Niemeyer ideó una solución original: el escenario también podrá verse desde el exterior del teatro. Gracias a eso, a través de la apertura de una de las paredes, el escenario se orientará hacia la explanada con capacidad para unas 30.000 personas.

Fundación Puerto de la Música
Juan Manuel de Rosas 847 – 1º piso / Rosario (S2000CCC) Provincia de Santa Fe
Tel.: 0341 472 1584
info@elpuertodelamusica.com.ar
www.elpuertodelamusica.com.ar

Tarjeta de Fin de Año

2010-12-20T07:22:00.000-08:00

Al finalizar este año de intenso trabajo, desde la Fundación Puerto de la Música queremos agradecerles por su compañía y tantas muestras de apoyo en la construcción de este nuevo espacio cultural.

Confiamos que el 2011 será muy importante en la consolidación del Puerto de la Música y para todos los que trabajan en emprendimientos que aportan valor a la ciudadanía y contribuyen al desarrollo de nuestro país.

¡Feliz Año Nuevo!

Nota en diario La Capital (Rosario)

2010-12-17T05:56:00.000-08:00

Niemeyer cumplió 103 años

El arquitecto brasileño Oscar Niemeyer festejó ayer su 103 cumpleaños inaugurando una más de sus obras: el edificio de la Fundación Niemeyer, ubicado en la ciudad de Niterói, a 13 kilómetros de Río de Janeiro.

Niemeyer proyectó la capital de Brasil, Brasilia, fundada en 1960, declarada patrimonio arquitectónico de la humanidad, y es autor de museos y obras monumentales en Francia, Italia, Argelia y otros países.

También diseñó el Puerto de la Música para ser emplazado en la zona portuaria de Rosario.

El centenario diseñador de la ciudad de Brasilia afirmó que seguir trabajando es su receta para mantener el interés por la vida: "El trabajo me distrae, no es un sacrificio. Pienso horas en cada proyecto que hago. Ahora estoy haciendo un acuario dentro del agua. Nunca nadie hizo un acuario dentro del agua".

La nueva obra a que aludió Niemeyer es el acuario de Buzios, cuyo proyecto prevé una cúpula en forma de pez flotando en el mar donde será construido el acuario inmerso en el paradisíaco balneario brasileño.

La Fundación inaugurada ayer forma parte del conjunto arquitectónico Camino Niemeyer, de Niterói, y albergará un centro de investigación con documentos sobre las obras del arquitecto y la Escuela Oscar Niemeyer de Arquitectura y Humanidades.

El arquitecto, quien suele festejar sus cumpleaños en casa con su familia, se manifestó complacido por la gran cantidad de invitados que participaron en la inauguración de su nueva obra en Niterói: "Los amigos vinieron a verme, todo esto es muy bueno, es una compensación por mi trabajo".

También ayer se inauguró la cúpula del Centro Cultural Niemeyer, en la ciudad española de Avilés, evento que el arquitecto siguió por internet. l (DPA)

Fuente: Diario La Capital, Rosario, Santa Fe, 16/12/10
http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/12/edicion_777/contenidos/noticia_5420.html

Memoria 2010 y Proyecciones 2011

2010-12-15T10:30:00.000-08:00

Fundación Puerto de la Música: reunión de fin de año

El martes 14 de diciembre se realizó la reunión de fin de año de la Fundación Puerto de la Música en la cual se presentó una Memoria de las actividades realizadas durante el 2010 y se trazaron los objetivos para el 2011.

La reunión estuvo presidida por Ricardo Silberstein y María Julia Reyna, Presidente y Secretaria de la Fundación, respectivamente. Ellos se encargaron de exponer un detalle de las principales acciones organizadas en función de la consolidación institucional de la Fundación, la búsqueda de donaciones para la construcción de la obra, las presentaciones y difusión del emprendimiento.

Asistió un importante número de miembros de la Fundación, como así también el Secretario de Cultura de la Provincia de Santa Fe, Marcelo Romeu, el Secretario de Cultura de la Municipalidad de Rosario, Horacio Ríos, el Secretario de Obras Públicas de la Provincia de Santa Fe, Antonio Muiños, el representante del Sindicato de Músicos, Hugo Vitantonio, entre otras personas.

Al finalizar el encuentro, el Gobernador de la Provincia, Dr. Hermes Binner, explicó los objetivos de reconversión del Puerto de Rosario y las inversiones previstas para ello, y agradeció a todos los que con su generoso trabajo y aporte contribuyeron a lo largo del año para el desarrollo del Puerto de la Música.

Nota en ABC (España)

2010-12-14T05:52:00.000-08:00

Niemeyer cumple 103 años con proyectos en su mesa y una samba en internet

14-12-2010

Carlos A. Moreno Río de Janeiro, 14 dic (EFE).- Con al menos quince proyectos en su mesa de trabajo, una samba en internet y la edición del próximo número de su revista "Nosso Caminho", el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer celebrará mañana 103 años de vida en plena actividad.

El creador de los palacios y otros edificios de Brasilia y de numerosas obras en todo el mundo, nacido el 15 de diciembre de 1907 en Río de Janeiro, también dedicará, como todas las semanas, una tarde para sus tradicionales discusiones filosóficas con intelectuales y amigos.

"A él (Niemeyer) le gusta mantener la cabeza ocupada todo el tiempo y por eso nunca ha pensado en parar de trabajar", explica a Efe Vera Lucia Niemeyer, la mujer con la que el arquitecto se casó en secreto a los 98 años y que fue su principal auxiliar durante casi tres lustros.

Ni la edad ni los problemas que lo han llevado al hospital varias veces en los últimos años impiden que Niemeyer trabaje normalmente.

"¿Por qué iba a ser diferente con el trabajo? Él vive normalmente, tiene una dieta normal y sigue tomando su vino. El único cambio es que no fuma desde hace tres meses, pero, cada vez que el médico viene, le pide autorización para volver a hacerlo", asegura Vera Lucia.

El genio de las curvas en hormigón y considerado como uno de los padres de la arquitectura moderna permanece activo tras más de un siglo de vida y comparece diariamente a la oficina desde la que tiene vista privilegiada de la playa de Copacabana, buscando siempre desafíos para la creatividad.

El último ha sido la composición de una samba, cuya versión digital será lanzada mañana y en la que trabajó junto al enfermero Caio Almeida y el músico Edu Krieger.
La letra de "Tranquilo com a vida", una canción sobre la simplicidad del carioca que vive en la favela sin perder la esperanza de que acaben las injusticias sociales, refleja el humanismo de un activista que se mantuvo fiel al comunismo incluso después de la caída del Muro de Berlín y de la desaparición de la Unión Soviética.

La letra la compuso el año pasado cuando estaba hospitalizado por una cirugía de intestino y la melodía la aportó Almeida, quien era su enfermero en la época. La samba salió del anonimato luego de que Krieger la escuchara y pidiera autorización para completarla y darle métrica y armonía.

"No es que quiera dedicarse a la música. Sólo la compuso porque estaba sin hacer nada en el hospital y eso le aburría", explica Vera Lucia.

El reciente anuncio de que Niemeyer lanzaría una samba sorprendió porque la música es un arte en el que al parecer no había incurrido.

"Pero no fue su primera composición. Hace mucho tiempo (1962) lanzó una canción que llegó a ser conocida como la samba del arquitecto", puntualiza Vera Lucia.

Su cumpleaños estará marcado también por la inauguración de uno de los edificios que diseñó para el Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer en Avilés (España).

El artista, que no suele participar en estos actos y siempre ha preferido pasar su aniversario de incógnito, aceptó esta vez asistir a una fiesta en Niteroi, ciudad vecina de Río, para visitar las obras del llamado Camino Niemeyer y acudir al taller de su hija Ana María para el lanzamiento de una nueva edición de "Nosso Caminho".

"A él no le gusta asistir a actos en su cumpleaños pero tampoco se niega cuando vale la pena", aclara Vera Lucia, que es la editora de la revista y quien adelanta que la próxima edición incluirá los diseños de otros cinco proyectos inéditos del arquitecto.

En la edición anterior ya habían sido publicados cuatro proyectos inéditos: la Cámara Municipal de Pozos de Caldas, la Universidad de Música y de las Artes de Araraquara, el Memorial a Ulyses Guimaraes en Río Claro y el Tribunal de Cuentas de Roraima.

El prolífico creador también trabaja actualmente en la catedral de Cristo Rey en Belo Horizonte, el Museo Pelé en Santos, el Acuario de Buzios, una iglesia en la ciudad de Petrópolis y en la reforma del Sambódromo de Río de Janeiro.

Entre sus proyectos actuales en el exterior destacan el Museo de Arte Contemporánea de Punta Delgada, en las Azores (Portugal), la sede de una vinícola en Francia, el Puerto de la Música de Rosario (Argentina), la Biblioteca Árabe-Suramericana en Argelia, una residencia particular en Suiza y un museo de Artes en La Habana, por el que no cobrará nada. EFE

Fuente: http://www.abc.es/agencias/noticia.asp?noticia=623716

Nota en Diario La Capital (Rosario)

2010-12-13T05:37:00.000-08:00

13-12-10

"Es un lugar perfecto para esa obra"

La arquitecta brasileña Heloísa Alves calificó a Rosario como “perfecta” para el emplazamiento del Puerto de la Música y vaticinó que la obra diseñada por Oscar Niemeyer “será parte del paisaje”. Alves es curadora de la muestra “Un invento del tiempo”, exhibida el mes pasado en el Museo Castagnino sobre la vida y obra del genial arquitecto. En ese marco se refirió al controvertido proyecto que podría tener luz verde esta semana, si se oficializan los acuerdos entre la provincia y la Nación para la reconversión del puerto.

—Hace años que con esta muestra usted lleva la obra de Niemeyer por el mundo. ¿Cómo la reciben los visitantes?
—Fueron impresionantes las reacciones en todos los países. Primero se sorprenden porque si bien conocen obras del arquitecto, no están al tanto de todo ya que no saben de su producción cultural a través de la revista Módulo o de sus dibujos. La gente no tiene dimensión de todo lo que él hizo y entonces queda encantada con lo que ve.

—¿Cómo curadora de la muestra cómo es su relación con Niemeyer y con su obra?
—Para trabajar en la muestra tuve varias entrevistas con él, para conocer detalles de sus obras. Es un hombre increíble, que a los 102 años continúa trabajando y creando. Ya no es un arquitecto brasileño, no es nuestro, es un arquitecto del mundo. La gente no tiene dimensión de su universalidad como pensador y promotor de nuevas ideas. Semanalmente se reúne con jóvenes profesionales, y no para hablar de arquitectura sino de filosofía y de la vida, e intercambiar ideas. El considera que los jóvenes están muy especializados y tienen la vista focalizada, entonces les propone tener una visión más amplia para que puedan ser buenos en lo que se han especializado.

—¿Por qué cree que no hay ninguna obra de Niemeyer en el país?
—Son cosas que pasan. Sucede que hay contextos y momentos diferentes, entonces parece increíble que en sitios inesperados como Argelia haya obras de él y acá en la Argentina no. Pero eso tiene que ver con los caminos por los que te va llevando la vida y te va encontrando en diferentes lugares.

—¿Qué le parece que la primera obra de Niemeyer en Argentina esté pensada en Rosario?
—Es fantástico. Niemeyer nació y vive en Río de Janeiro. Y Rosario se parece mucho a Río, quizá no la ciudad específicamente pero sí la gente, su manera de andar y de comportarse. De hecho, me siento muy en casa en Rosario, mucho más que en Buenos Aires. Por eso, me parece magnífica esta ciudad para el Puerto de la Música. El lugar es perfecto y el proyecto es fantástico. Hay algo que el mismo Niemeyer plantea como una novedad y que se pregunta por qué no se le ocurrió antes, y es el hecho de que ese enorme auditorio y escenario puede servir para una presentación cerrada y que también pueda abrirse para un espectáculo abierto con una cantidad enorme de público. Ese doble uso es genial y además las curvas del auditorio, el movimiento del río, el lugar donde está emplazado, todo es muy natural. Por eso creo que la obra va a formar parte del paisaje de la ciudad.

—Niemeyer ya no es sólo un consagrado, es casi un mito. Pero al mismo tiempo vive a los 102 años y sigue produciendo.
—Tiene una capacidad creativa impresionante. Es una persona generosa con su saber, lo comparte con todos y siempre lo hizo. Al tener casi 103 años (los cumple pasado mañana) tiene una experiencia fabulosa y un conocimiento enorme, pero a la vez tiene cosas especiales. Sigue enamorado de la vida y creyendo que el mundo puede ser mejor.

Fuente: Diario La Capital, Rosario, lunes 13 de diciembre de 2010, http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/12/edicion_774/contenidos/noticia_5110.html

Expo Niemeyer en Rosario

2010-12-06T07:03:00.000-08:00

Revista Rosario Express

Compartimos la cobertura que hizo la revista Rosario Express (del mes de noviembre de 2010) sobre la Expo Niemeyer en el Museo Juan B. Castagnino de la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, donde se expuso también la maqueta del Puerto de la Música.

Joan Manuel Serrat y el Puerto de la Música

2010-12-01T09:39:00.000-08:00

Edición Online 01-12-2010 11:44

BINNER VISITÓ ANOCHE A SERRAT ANTES DE SU PRESENTACIÓN EN ROSARIO

Mi amigo Joan Manuel

El músico y el gobernador dialogaron sobre política nacional, temas vinculados a la actualidad provincial y el proyecto del Puerto de la Música. El catalán se llevó de regalo un libro de Florian Paucke.

Hermes Binner junto a su esposa, Silvana Codina, dialogando con el músico español. Foto: Gobernación

El gobernador Hermes Binner y el cantante y poeta español Joan Manuel Serrat mantuvieron un encuentro en la noche de ayer, previo al concierto que el músico ofreció ante miles de personas en el Salón Metropolitano de Rosario, informó hoy la Gobernación.

Serrat se encuentra en dicha ciudad para presentar las canciones de ‘Hijo de la luz y de la sombra‘, disco en el que recorre la poesía de Miguel Hernández.

Durante el encuentro, del que también participó la ministra de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González, Binner y Serrat dialogaron sobre política nacional, temas vinculados con el presente de la provincia de Santa Fe y, particularmente, sobre el Puerto de la Música, obra del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer que se emplazará en Rosario.

Sobre el final y antes de realizar la primera de las dos presentaciones en la ciudad, el mandatario provincial le obsequió al catalán el libro de memorias e iconografía “Hacia allá y para acá” de Florian Paucke, publicación del Ministerio de Innovación y Cultura a través de la serie editorial “Signos Santafesinos

Fuente: http://www.ellitoral.com/index.php/id_um/58746

Expo Niemeyer en Rosario

2010-11-26T05:44:00.000-08:00

Últimos días para visitar la muestra

Éste es el último fin de semana para visitar la Expo “Oscar Niemeyer - Un invento del tiempo” en el Museo Municipal de Rosario "Juan B. Castagnino", sobre el gran arquitecto brasileño que proyectó el Puerto de la Música.

Los horarios son: viernes de 14 a 20 hs; sábado y domingo de 13 a 19 hs, lunes de 14 a 20 hs. Av. Pellegrini y Oroño.

La muestra exhibe dibujos de época, fotografías de sus obras arquitectónicas y reproducciones de croquis, pequeñas ediciones en video, lay-outs originales de libros y revistas creados por Niemeyer, maquetas de sus últimos proyectos que aún no han sido realizados, una maqueta de parte de Brasilia, tres maquetas que pueden ser tocadas por el público y la maqueta del Puerto de la Música, única obra del arquitecto proyectada para la Argentina. Además, fotografías de Marcel Gautherot y un panel de azulejos de Athos Bulcao.

Cuenta con el patrocinio y apoyo del Ministerio de Relaciones Exteriores del Brasil, la Embajada del Brasil en la Argentina, el Ministerio de Cultura del Brasil, Odebrecht, el Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe y Rosental Bolsa, Cambio, Inversiones.

La organización está a cargo del Gobierno de la Provincia de Santa Fe, la Municipalidad de Rosario, el Museo Castagnino y la Fundación Puerto de la Música.

¡Están todos invitados: los esperamos!

Presentación del Puerto de la Música en Buenos Aires

2010-11-23T07:12:00.000-08:00

A través de un seminario-taller que se realizó en la Casa de la provincia en Buenos Aires. Participaron los ministros Storero y González

SANTA FE PRESENTÓ SU EXPERIENCIA DE POLÍTICA DE OBRA PÚBLICA COMO INSTRUMENTO DE COHESIÓN SOCIAL

Organizado por la Unidad de Proyectos Especiales del Ministerio de Obras Públicas y Vivienda, y la Secretaría de Regiones, Municipios y Comunas del Ministerio de Gobierno y Reforma del Estado, se realizó en la Casa de la provincia de Santa Fe en la Ciudad de Buenos Aires, el seminario-taller denominado "Obra pública para la cohesión social".

La actividad, que se desarrolló entre jueves 18 y viernes 19 de noviembre, fue cofinanciada por la Comisión Europea, a través del Programa URB-AL III, a partir del proyecto "Innovación institucional en gobiernos intermedios: la regionalización como un instrumento clave para promover las democracias de proximidad", que se lleva adelante en la provincia de Santa Fe.

En el marco del seminario expusieron los ministros de Obras Públicas y Vivienda, Hugo Storero; y de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González, y también participaron los arquitectos que dirigen los equipos técnicos de la provincia de Santa Fe, especialmente formados en la actual gestión para la proyección y desarrollo de obras de carácter social.

El ministro Storero fue el encargado de presentar el encuentro y explicar, con un enfoque integrador, el vínculo entre la política de obra pública y el Plan Estratégico Provincial. Resaltó que "en los últimos tres años se pusieron en marcha más de 600 obras en todo el territorio, de las cuales muchas ya están finalizadas y otras están en ejecución", y sostuvo que el plan impulsado por el gobierno encuentra su fundamento "en las ideas de solidaridad, transparencia y participación, así como también de recuperación de lo público y sus espacios".

Por su parte, la ministra González se refirió a "la innovación cultural como herramienta de integración social" y dio ejemplos concretos de la interacción entre su cartera y la de Obras Públicas al mencionar la construcción de El Molino - Fábrica Cultural, en la ciudad de Santa Fe; el reciclado de antiguos galpones portuarios para la creación de espacios culturales para los jóvenes, frente al Monumento a la Bandera en Rosario; y el Puerto de la Música, proyectado por el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, en la misma ciudad.

También disertaron el secretario de Obras Públicas, Antonio Muiños; el de Planeamiento, Gerardo Barro; y el subsecretario de Proyectos de Inversión y Financiamiento Externo, Gonzalo Saglione.

Por parte de los arquitectos que integran los equipos técnicos de la provincia de Santa Fe, Silvana Codina expuso sobre "Los nuevos equipamientos culturales" y se refirió al rol desempeñado por la Unidad de Proyectos Especiales en la respuesta a las demandas ciudadanas en materia de salud, educación, justicia, cultura y descentralización.

En tanto, Jorgelina Paniagua expuso sobre “Arquitectura hospitalaria y el derecho universal a la salud”, marco en el cual se refirió a los cuatro hospitales de alta complejidad que se están construyendo en la provincia; y Francisco Quijano, explicó cómo se repensaron los espacios para la educación para llevar adelante la edificación de nuevas escuelas.

Fotos:

f1. La ministra González durante su exposición.

f2. El ministro Storero durante su exposición.

f3. La arquitecta Codina al exponer en el encuentro

Fuente: http://www.santa-fe.gov.ar/gbrn/prensa/mitemplate.php?idnoticia=122395&mostrarmenu=si&include=noticias_prensa/2010/201110s70.htm&ptitulo=Noticia%20del%20martes%2023%20de%20nov%20de%202010%20(201110s70.htm)&fechanoticia=&volverurl=/gbrn/prensa/&pDescDiaMax=Martes&intvalDiaMax=23&pDescMesMax=nov&AñoMax=2010&DiaMax=23&MesMax=11&pdia=23&pmes=11&panio=2010

Presentación del Puerto de la Música en Buenos Aires

2010-11-18T07:19:00.000-08:00

A través de un seminario-taller que se realiza hoy y mañana, en la Casa de la Provincia en Buenos Aires

SANTA FE PRESENTA SU EXPERIENCIA DE POLÍTICA DE OBRA PÚBLICA COMO INSTRUMENTO DE COHESIÓN SOCIAL

El Gobierno organiza el seminario-taller sobre “Obra pública para la cohesión social”, que se desarrollará hoy y mañana, en la Casa de Santa Fe en la ciudad de Buenos Aires, 25 de Mayo 168/178. Esta actividad es cofinanciada por la Comisión Europea, a través del Programa URB-AL III, a partir del proyecto “Innovación institucional en gobiernos intermedios: la regionalización como un instrumento clave para promover las democracias de proximidad”, que se lleva adelante en la provincia de Santa Fe.

En el marco de esa actividad, expondrán los ministros de Obras Públicas y Vivienda, Hugo Storero; y de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González, y también participarán los arquitectos que dirigen los equipos técnicos de la provincia de Santa Fe, especialmente formados en la actual gestión para la proyección y desarrollo de obras de carácter social.

El objetivo del seminario-taller es mostrar cómo la obra pública constituye una política de Estado en el Plan Estratégico Provincial, que en tres años de gestión ya registra más de 600 trabajos, entre los realizados y los que están en ejecución.

“En Santa Fe se concibe a la obra pública como base material y condición necesaria para la construcción de futuro, la cohesión social, territorial y regional, y garantía de acceso a la educación, la justicia, la salud, la cultura. El desafío pasa por objetivar esas ideas en los edificios en los que los santafesinos y santafesinas transitan su vida cotidiana: escuelas, hospitales, centros de salud, tribunales, espacios culturales y tantos otros”, señalaron los organizadores del encuentro.

Para facilitar el acceso a la información sobre el conjunto de proyectos se habilitó la página www.santafe.gov.ar/obras, donde se puede hacer un seguimiento actualizado de cada obra en particular.

Entre algunas obras más significativas, durante el seminario se brindará un detalle pormenorizado sobre los cinco hospitales de alta complejidad ubicados estratégicamente a lo largo del territorio provincial, la Fábrica Cultural El Molino en la ciudad de Santa Fe, las viviendas sociales diseñadas por el arquitecto César Carli y el denominado Puerto de la Música, proyectado por el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer para Rosario.

Para informes e inscripción, los interesados pueden escribir al correo secretariadsf@santafe.gov.ar o comunicarse al teléfono (011) 4345-4569

PROGRAMA DE ACTIVIDADES
>> Jueves 18

16 Acreditaciones / Café

16:30 Apertura. ministro de Obras Públicas y Vivienda, Hugo Storero.

17 “Obra pública para la cohesión social en Santa Fe”. Gerardo Barro, secretario de Planeamiento, Ministerio de Obras Públicas y Vivienda.

17:30 “Arquitectura hospitalaria y el derecho universal a la salud”. Jorgelina Paniagua, Unidad de Proyectos Especiales, Ministerio de Obras Públicas y Vivienda.

Pausa / Café

18:30 “Repensar los espacios para la educación: prototipo educativo en Santa Fe”. Francisco Quijano, Unidad de Proyectos Especiales, Ministerio de Obras Públicas y Vivienda.

19:30 “La obra pública y su financiamiento”. Gonzalo Saglione, subsecretario de Proyectos de Inversión y Financiamiento Externo.

>> Viernes 19 de noviembre

10 “Los nuevos equipamientos culturales”. Silvana Codina, Unidad de Proyectos Especiales, Ministerio de Obras Públicas y Vivienda.

11 “La innovación cultural como herramienta de integración social”. María de los Ángeles González, ministra de Innovación y Cultura.

Preguntas y debate.

Fuente: http://www.santa-fe.gov.ar/gbrn/prensa/mitemplate.php?idnoticia=121952&mostrarmenu=si&include=noticias_prensa/2010/181110s4.htm&ptitulo=Noticia=deljueves18denoviembrede2010

Postal para la difusión del Puerto de la Música

2010-10-28T08:52:00.000-07:00

Nuevo Folleto Informativo

2010-10-26T07:55:00.000-07:00

Nueva edición del tríptico informativo sobre el Puerto de la Música
(octubre de 2010)

2010-10-25T11:10:00.000-07:00

Presentación del Puerto de la Música con empresarios nucleados en la Cámara de Comercio e Industria Franco-Argentina

El pasado 5 de octubre, en la ciudad de Buenos Aires, se presentó el proyecto del Puerto de la Música ante empresarios nucleados en la Cámara de Comercio e Industria Franco-Argentina, luego de una conferencia del Sr. Gobernador de la Provincia de Santa Fe, Dr. Hermes Binner.

Estuvo presente el Sr. Embajador de Francia, M. Jean-Pierre Asvazadourian.

La actividad fue presentada por el Presidente del Consejo de Administración de la Cámara, M. Jean-Edouard De Rochebouët.

Acompañaron al Dr. Binner, el Ministro de Economía de la Provincia, Ángel Sciara, la Diputada Nacional Alicia Ciciliani y la Secretaria de la Fundación Puerto de la Música, María Julia Reyna.

Nota en el diario Página 12

2010-10-20T05:46:00.000-07:00

Miércoles, 20 de octubre de 2010

Rosario, según Mariano Arana, ex intendente de Montevideo

La arquitectura "imponente"

"Lo que aquí se está haciendo es ejemplar, con el mismo nivel de exigencia que en Europa", señaló el arquitecto uruguayo en su disertación de ayer sobre "Estado, derechos y obra pública".

Por Lorena Panzerini

Arana destacó "la belleza de los espacios públicos" de la ciudad."Santa Fe tiene una capacidad de inversión envidiable: sus obras públicas son ejemplares", expresó ayer el arquitecto uruguayo Mariano Arana, quien fuera intendente de Montevideo en tres oportunidades. En el marco de la segunda jornada del seminario "Obra pública para la cohesión social", Arana respaldó el proyecto del Puerto de la Música y aseguró que la ribera rosarina, frente al río Paraná, es "imponente". "Me interesa una ciudad portuaria, no un puerto con una ciudad atrás. ¿Quién dijo que la cultura es para los ricos?", preguntó, al tiempo que aseguró: "En esta visita, confirmé la cantidad y la calidad de las obras públicas que se promovieron en Rosario y en la provincia de Santa Fe para beneficiar a la gente". Para Arana "la arquitectura de la pobreza de ninguna manera puede justificar la pobreza de la arquitectura".

Casi al mismo tiempo que el ahora gobernador Hermes Binner ocupó la intendencia de Rosario (entre 1995 y 2003), Arana lo hacía en Montevideo. Esa es sólo una de las características en las que se asemejan ambos funcionarios. "Compartí mucho con Binner, sobre todo preocupaciones municipales conjuntas, tratando de impulsar desafíos", dijo el arquitecto, que ayer, durante su conferencia "Estado, derechos y obra pública", valoró el "crecimiento y la calidad" de las obras de la provincia. "Santa Fe tiene hospitales que se han construido en estos últimos años, y muchos otros que se están construyendo, al mismísimo nivel que en Europa. Eso está muy bien. Hay que darle la mayor calidad posible a los servicios básicos de la gente, y cuanto más acotadas sus condiciones económicas, más respeto y calidad necesitan para dignificarlos en lo que merecen". Esto sucede, "cuando hay ideas claras y firmes propósitos de llevar adelante obras públicas para la gente, con sentido estratégico a mediano y largo plazo, con políticas de Estado, y no simplemente electoralistas", dijo.

Arana se refirió también a las obras a lo largo de la ribera rosarina, y destacó que la arquitectura es "imponente". Aplaudió el paseo del Parque de España, las actividades de los galpones frente al Monumento a la Bandera y la idea del Puerto de la Música para "acercar" la cultura a la gente. "En Montevideo los ciudadanos todavía no llegan al puerto como se llega acá. Rosario tiene simpatía hacia la ciudad y la gente. Esa es la única manera de que gobernantes y técnicos pueden actuar para ofrecer lo que la ciudadanía aspira y demanda", dijo. Y agregó: "Este es un gobierno democrático que dialoga con la gente para que de común acuerdo se definan alternativas. La belleza de los espacios públicos, la localización soberbia que tienen las características paisajísticas de esta ciudad, y la importancia económica que vuelve a tener el puerto, que durante muchos años estuvo muy detenida. Recuerdo bien cómo era esa zona cuando vine como estudiante. Es importante que haya, como hay, alternativas culturales, de salud preventiva y curativa, espacios para bibliotecas, salas para uso de la población y escuelas".

Durante su estadía en Rosario, y en plena disertación en el complejo La Fluvial -espacio frente al Monumento a la Bandera, a orillas del Paraná, con un ambiente que fue propicio para la ocasión-, Arana se manifestó "feliz" de reencontrarse con el gobernador santafesino. "Coincido con los dichos de Binner (de anteayer), que explicó con palabras tan simples, cosas tan complejas. Porque aquí hubo un intento de desmantelamiento durante mucho tiempo", dijo.

Para el arquitecto, "no puede haber equidad sin derecho pleno a la sociedad". Además, dijo que "vivienda y ciudad no pueden encararse en forma autonómica", porque el derecho al hábitat y a la vivienda digna "no se resuelve con la simple construcción de viviendas, sino con obras públicas que las acompañen, que integren e inserten a la gente en el espacio de vida social, para sacarlos de la subordinación. La equidad territorial es el factor principal para el derecho de la ciudadanía". Y continuó: "La precariedad urbana no es un problema de viviendas. La no ciudad es el contenedor de la precariedad más aguda. Me sorprendí mucho cuando el gobernador Binner dijo, al abrir estas jornadas, que aquí no hay una mínima justicia redistributiva, y que los que menos tienen son los que aportan proporcionalmente más; mientras que los que más tienen, proporcionalmente menos. Tenemos que reflexionar esto a nivel regional porque siendo este el continente más desigual, no sea cosa que estemos redundando con nuestras acciones en aspectos terriblemente negativos e injustos".

Tras esas declaraciones sobre lo que es "necesario" para un "crecimiento equitativo" de la ciudadanía, Arana valorizó las obras santafesinas: "Lo que aquí se está haciendo es ejemplar, con el mismo nivel de exigencia que en Europa. Hay grandes calidades asistenciales en materia de salud, de acción social y equipamiento". Felicitaciones", concluyó

Fuente: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/9-25827-2010-10-20.html

Nota en el diario La Capital

2010-10-19T06:16:00.001-07:00

"El Puerto de la Música será una obra de Picasso en el río"

19-10-10 Por Lucas Ameriso / La Capital

"El Puerto de la Música será un cuadro de Picasso colgado a orillas del Paraná. Para Rosario será magnífico porque su río es su propio corazón". Con estas palabras el prestigioso arquitecto rosarino Mario Corea Aiello, radicado en Barcelona y colaborador de proyectos de la gestión provincial, defendió la realización de la polémica obra del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer en Pellegrini y el río. El profesional, que ayer participó de un seminario en La Fluvial sobre obra pública, aconsejó "dejar de ser mezquinos" a quienes se oponen al proyecto cultural ribereño.

Corea Aiello, arquitecto de renombre internacional y diseñador del distrito Oeste y del actual Hospital de Emergencias Clemente Alvarez (Heca), entre otras obras, dialogó con LaCapital sobre el emprendimiento que ocupará tres hectáreas en la zona portuaria de Pellegrini y el río, tendrá un auditorio cubierto para 2.500 espectadores y una explanada para 30 mil personas. Tan sólo la estructura de hormigón demandará una inversión por encima de los 78 millones de pesos.

La obra ya cosechó una fuerte polémica. Mientras la licitación sigue adelante, el gobierno nacional —a través del secretario de Transporte de la Nación, Juan Pablo Schiavi— volvió a poner en duda ayer que ese sea su emplazamiento definitivo, ya que se exige que la administración de Hermes Binner garantice obras de ampliación de los 300 metros de muelle para la operación portuaria. También el subsecretario de Puertos y Vías Navegables, Ricardo Luján, había insistido en que el gobierno provincial no ha logrado "los acuerdos necesarios entre los diversos concesionarios para reasignar espacios sin perjudicar derechos otorgados oportunamente por la Nación".

—¿Cómo va a impactar en la ciudad de Rosario el Puerto de la Música?

—Es una obra polémica. Hay mucha gente que piensa que tendría que haber sido por concurso, pero estoy a favor porque significa poner a Rosario en el contexto mundial. Para beneplácito nuestro, se trata de una de las mejoras del último tiempo de Niemeyer. Es impecable, un lujo. En toda Europa se viven haciendo obras emblemáticas en las que se invitan a arquitectos internacionales y nadie se queja.

¿Para qué? Corea añadió que en Barcelona hay proyectos que enriquecen la cultura del lugar. "Oponerse a esta obra es mezquino, es como preguntarse ¿para qué comprás un Picasso? La respuesta es que un museo con un Picasso sencillamente no es lo mismo que sin un cuadro de él. Y esta obra quedará colgada en el mapa del mundo cultural. Ojalá que se pueda hacer y se haga bien".

—¿Por qué cree que resultaría emblemática?

—Porque Rosario es su río. Si apelo a un recuerdo de mi ciudad natal es el Paraná como el corazón de Rosario, y me da una sensación espectacular. De modo que ubicar al Puerto de la Música sobre la ribera es reforzar el perfil de la ciudad, su perspectiva va a ser increíble desde el agua. Además, es una obra relativamente sencilla porque siempre se corre el riesgo de costos elevados. Niemeyer fue y es el mejor arquitecto latinoamericano, lo prefiero a él y no que venga un arquitecto europeo de renombre.

—¿Cree que el Puerto de la Música será más valorado ahora o con el paso del tiempo?

—No hay que ser un científico nuclear para saber que la postal rosarina es su costa y por ende esta obra se convertirá en un hito arquitectónico de primera calidad. Hay un compromiso de concretarla. Con esto que digo y pienso sé que muchos colegas me van a criticar, pero no me importa.

—¿Qué importancia tiene el concepto de uso social de un edificio público?

—Lo esencial es entender que el cliente para un proyectista no es el gobierno de turno sino la sociedad. La obra pública sobrepasa a las gestiones y debe estar dirigida a la gente, expresar sus valores sociales. De lo contrario, no se cumple este objetivo y se termina haciendo un edificio-juguete del arquitecto. Para dar un ejemplo, sería como hacer la sede de un banco a pedido de sus directivos. En un hospital, por otro lado, lo único que no debe estar en duda es la relevancia social de ese proyecto.

—¿En qué cambió Rosario desde el punto de vista urbanístico en la última década?

—Rosario recibió un premio internacional en España otorgado por arquitectos de mucho prestigio. La ciudad fue elegida entre un conjunto de 33 ciudades latinoamericanas como la que más consolidó la relación urbanismo-sociedad en ejes como la descentralización. Se ha hecho un avance en la teoría y en la práctica del urbanismo social. Rosario es ahora más demandada en foros internacionales que Córdoba o Buenos Aires

Fuente: http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/10/edicion_719/contenidos/noticia_5660.html

2010-10-15T11:17:00.000-07:00

Presentación del Puerto de la Música en el Seminario / Taller “Obra Pública para la Cohesión Social”

La Provincia busca mostrar como una política de obra pública solidaria y transparente es una herramienta fundamental en la construcción de ciudadanía

Rosario / Santa Fe, octubre de 2010.- Los días 18 y 19 de octubre próximos, se realiza el Seminario / Taller “Obra Pública para la cohesión social” que organiza el Gobierno de Santa Fe; tendrá lugar en el complejo La Fluvial.

El objetivo es mostrar cómo la obra pública constituye una política de estado en el Plan Estratégico de gobierno de la Provincia. En Santa Fe, se concibe a la obra pública como base material y condición necesaria para la construcción de futuro, la cohesión social, territorial y regional, y garantía de acceso a la educación, la justicia, la salud, la cultura. El desafío pasa por objetivar esas ideas en los edificios en los que los santafesinos y santafesinas transitan su vida cotidiana: escuelas, hospitales, centros de salud, tribunales, espacios culturales y tantos otros.

Para explicar cada uno de esos aspectos, a lo largo de los dos días que dura la actividad, expondrán los Ministros de Obras Públicas y Vivienda, Hugo Storero; de Cultura, Chiqui González; de Salud, Miguel Ángel Cappiello; de Educación, Élida Rasino; el Intendente de Rosario, Miguel Lifschitz y la Secretaria de Planeamiento de la Municipalidad, Mirta Levin.

Otros expositores serán los decanos de las Facultades de Arquitectura de la UNR y la UNL, Héctor Floriani y Miguel Irigoyen, respectivamente, como así también los principales funcionarios provinciales de Obras Públicas.

Una mención especial merece la conferencia del destacado arquitecto rosarino radicado en Barcelona Mario Corea (autor del HECA, por ejemplo), titulada: “La obra pública como objetivación de los valores de un nuevo Estado”.

Además, en el panel de “Innovación cultural como herramienta de integración social” se tratará sobre el Puerto de la Música, mediante una videoconferencia con los arquitectos brasileros del estudio de Oscar Niemeyer, autor del proyecto.

Datos de contacto:

Unidad de Proyectos Especiales
Ministerio de Obras Públicas y Vivienda
Gobierno de Santa Fe

J. M. de Rosas 847 1º - Rosario
Tel: 0341-472-1584
unidadproyectos.sf@gmail.com

Reunión con académicos de Bellas Artes

2010-10-14T06:19:00.000-07:00

Se presentó el Puerto de la Música a los miembros de la Academia Nacional de Bellas Artes reunidos en Rosario

Los académicos fueron recibidos ayer, 13 de octubre, por el Gobernador de la Provincia, Dr. Hermes Binner, en la sede de Gobierno en Rosario.

La Ministra de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González, conversó con ellos acerca de las distintas políticas que se llevan adelante en Santa Fe en materia de cultura y arte. Asimismo, la Secretaria de la Fundación Puerto de la Música, María Julia Reyna, hizo una exposición para explicar las características y alcances del Puerto de la Música.

El cuerpo de académicos, que visita la ciudad para participar de un Encuentro Federal Público, estuvo acompañado por Guido Martínez Carbonell, Presidente de la Asociación Cultural El Círculo y miembro de la Fundación Puerto de la Música.

Expo Niemeyer en Rosario

2010-10-12T10:19:00.001-07:00

Ya está en marcha la Exposición “Oscar Niemeyer – Un invento del tiempo”

La exposición “Oscar Niemeyer - Un invento del tiempo”, sobre el reconocido arquitecto brasileño de 102 años de edad, se desarrolla en el Museo Municipal de Bellas Artes “Juan B. Castagnino” de la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe.

La inauguración fue el viernes 8 de octubre a las 19 hs. con una importantísima concurrencia de público.

Estuvieron presentes el Gobernador de Santa Fe, Dr. Hermes Binner, el Ministro de Gobierno, Dr. Antonio Bonfatti, el Ministro de Obras Públicas, Arq. Hugo Storero, el Intendente de la ciudad de Rosario, Ing. Miguel Lifschitz, el Ministro-Consejero de la Embajada del Brasil en la Argentina, Sr. Julio Bitelli, el Cónsul del Brasil en Rosario, Sr. Ricardo Diab, y numerosas autoridades provinciales y municipales, músicos, arquitectos, personalidades del ámbito de la cultura y de la empresa.

Además, viajó especialmente desde Río de Janeiro para la inauguración Carlos Eduardo “Kadú” Niemeyer –nieto del reconocido arquitecto–, a cargo de la coordinación de curaduría y fotografías de la muestra.

La muestra exhibe dibujos de época, fotografías de sus obras arquitectónicas y reproducciones de croquis, pequeñas ediciones en video, lay-outs originales de libros y revistas creados por Niemeyer, maquetas de sus últimos proyectos que aún no han sido realizados, una maqueta de parte de Brasilia, tres maquetas que pueden ser tocadas por el público y la maqueta del Puerto de la Música, única obra del arquitecto proyectada para la Argentina. Además, fotografías de Marcel Gautherot y un panel de azulejos de Athos Bulcao.

La Exposición podrá visitarse hasta el 30 de noviembre.

Los horarios del Museo Castagnino: miércoles a lunes 14 a 20 hs; sábado, domingo y feriados 13 a 19 hs. (martes cerrado). Av. Pellegrini 2202 - www.museocastagnino.org.ar

Previamente, la muestra estuvo expuesta en la Embajada del Brasil en la Argentina, en el “Espacio Cultural” (Arroyo 1142 – Ciudad de Buenos Aires), entre junio y septiembre. También fue presentada en Washington, Lima y Caracas. La producción corresponde a Arco Arquitectura, dirigida por la Sra. Heloisa Alves.

Cuenta con el patrocinio y apoyo del Ministerio de Relaciones Exteriores del Brasil, la Embajada del Brasil en la Argentina, el Ministerio de Cultura del Brasil, Odebrecht, el Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe y Rosental Bolsa, Cambio, Inversiones.

La organización está a cargo del Gobierno de la Provincia de Santa Fe, la Municipalidad de Rosario, el Museo Castagnino y la Fundación Puerto de la Música.

Expo Niemeyer en Rosario - Nota en diario El Ciudadano

2010-10-06T08:24:00.000-07:00

El genial universo de Niemeyer, llega al Museo Castagnino

El arquitecto brasileño, a los 102 años, en plena actividad, proyecta el "Puerto de la Música". "Oscar Niemeyer, un invento del tiempo", inaugura el viernes. Maquetas, dibujos, fotos y sus curvas "libres y sensuales".

Por Jorge Glusberg / ámbito.com

«No es el ángulo recto que me atrae, ni la línea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein», señaló el arquitecto brasileño Niemeyer, cuya extensa trayectoria se destaca en la exposición «Oscar Niemeyer, un invento del tiempo», que presenta el Museo Castagnino de Rosario.

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (Rio de Janeiro, 1907), es uno de los grandes maestros de la arquitectura latinoamericana del siglo XX, reconocido por la plasticidad de sus obras de curvas libres sin soportes y estructuras dinámicas. Activo a sus 102 años, trabaja en el proyecto Puerto de la Música, pensado como un complejo cultural que albergará un teatro, salas de exposiciones, salas menores y escuela de música, en el parque Urquiza, cercano al Monumento a la Bandera, en Rosario.

Además de la maqueta del Puerto de la Música, se exhiben croquis, dibujos y fotografías de sus obras, videos de singulares momentos de su vida y de su carrera. Después de graduarse en 1934 por la Escuela Nacional de Bellas Artes comenzó su actividad profesional con el arquitecto y urbanista Lúcio Costa, una de las mayores figuras de la arquitectura de vanguardia en Latinoamérica. Ambos trabajaron junto al gran maestro del movimiento moderno, el arquitecto franco-suizo Le Corbusier, que dejaría en ellos una profunda huella.

En 1935, ingresó en el Servicio del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional. En 1939, viajó a la Feria Internacional de Nueva York, para la realización del Pabellón Brasileño que proyectó con Lúcio Costa y Paul Lester Wiener. Desde ese año desempeñó la función de arquitecto jefe del grupo del Ministerio de Educación.

Niemeyer fue elaborando su propio lenguaje que alcanzó su maduración cuando en la década de 1950 fue elegido para proyectar todos los edificios oficiales de la ciudad de Brasilia. Juscelino Kubitschek, electo presidente en 1956, planeó construir la nueva capital de Brasil, y Niemeyer aceptó colaborar para concebir los predios gubernamentales, pero rechazó elaborar un plan piloto. Se convocó un concurso y ganó el proyecto de Lúcio Costa. Niemeyer, que había iniciado los primeros diseños para Brasilia en las oficinas de Novacap, en Rio, en 1958 fue nombrado arquitecto jefe de la nueva capital, donde permaneció tres años hasta la inauguración oficial de Brasilia en 1961.

En los años 70, trabajó en su país y en el extranjero, realizando diversos conjuntos arquitectónicos en Alemania, Gran Bretaña, Italia, Argelia o Francia, entre otros países. En 1964, durante uno de sus viajes a Europa, enterado del golpe militar de Castelo Branco que derrocó a Joao Goulart, Niemeyer se estableció durante seis meses en Tel Aviv donde desarrolló varios proyectos como la Universidad de Haifa y una ciudad vertical en el desierto del Negev. Cuando al año siguiente regresó a Brasil, ante la represión instaurada por el nuevo régimen, emprendió el exilio. En 1972 abrió un estudio en París, donde desarrolló un gran número de obras entre las que se destacan la Bolsa de Trabajo de Bobigny y el Centro Cultural de Le Havre.

La obra de Niemeyer se caracteriza por la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas del hormigón armado, el marcado carácter plástico de sus construcciones se pone de manifiesto en la utilización de los materiales para obtener volúmenes arquitectónicos de una gran riqueza formal.

En la década del 80 realizó la Pasarela del Sambódromo para los famosos carnavales de Rio, proyectada por pedido de Leonel Brizola, entonces gobernador del Estado de Rio de Janeiro, y de Darcy Ribeiro, vicegobernador.

En 1987, proyectó la sede del Diario «L’Humanité» en Saint Denis, París. También, el Memorial de América Latina, cuyo conjunto ocupa un área de veinte mil metros cuadrados.

Algunos diseños de los años 90 son el Museo de Arte Contemporáneo de Niterói, en la entrada de la Bahía de Guanabara; el Monumento Eldorado, encargado por el Movimiento de los Trabajadores Rurales sin Tierra, y una Torre observatorio, con hotel y restaurante en Brighton.

En su larga trayectoria, Niemeyer recibió numerosas distinciones como el Premio Lenin de la Paz (1963), el Premio Pritzker (1988) y el Premio Príncipe de Asturias de las Artes (1989). En 2007, con motivo de su centenario, fue distinguido por la Academia Brasileña de Letras en Rio de Janeiro.

La exposición en Rosario incluye las incursiones de Niemeyer en diseño de mobiliario y su actividad literaria así como la de editor de la revista «Módulo», cuyo primer número se publicó en marzo de 1955. Además, fotografías de Marcel Gautherot y un panel de azulejos de Athos Bulcão ilustran la integración de la arquitectura de Niemeyer con el arte.

La muestra inaugura el viernes, a las 19, en el Museo Castagnino, planta baja, Av. Pellegrini 2202. Podrá visitarse hasta el martes 30 de noviembre.

Fuente: http://www.elciudadanoweb.com/?p=108954

Muestra sobre Oscar Niemeyer en Rosario

2010-10-01T14:18:00.000-07:00

El viernes 8 de octubre a las 19 hs. se inaugura la muestra "Oscar Niemeyer – Un invento del tiempo", en Rosario, en el Museo Municipal de Bellas Artes "Juan B. Castagnino": ¡los esperamos!

Licitación Puerto de la Música

2010-09-24T11:58:00.000-07:00

Noticia del viernes 24 de septiembre de 2010

El acto fue presidido por el gobernador Hermes Binner. La estructura de hormigón demandará una inversión superior a los 78 millones de pesos.

SE PRESENTARON OCHO OFERTAS TÉCNICAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA PRIMERA ETAPA DEL PUERTO DE LA MÚSICA

El gobernador Hermes Binner encabezó hoy la apertura de sobres con las ofertas técnicas (sobre N°1) para la construcción de la primera etapa del Puerto de la Música, instancia en la que se presentaron ocho oferentes.

El acto se desarrolló en el salón Blanco de la sede del Gobierno en la ciudad de Rosario, Santa Fe 1950, y del mismo participaron también los ministros de Gobierno y Reforma del Estado, Antonio Bonfatti; de Obras Públicas y Vivienda, Hugo Storero; y de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González; el intendente de Rosario, Miguel Lifschitz; los secretarios de Obras Públicas, Antonio Muiños; y de Planeamiento, Gerardo Barro; el titular de la Unidad Provincial Ejecutora de Proyectos de Arquitectura, Francisco Quijano; y el director de dicha Unidad Ejecutora, Luciano Calabretta; entre otros funcionarios provinciales, municipales, legisladores y miembros de la Fundación Puerto de la Música.

Los trabajos a realizar en esta etapa del proyecto consisten en la construcción de la estructura de hormigón y demandarán una inversión de 78.723.951,14 pesos.

El proyecto arquitectónico del Puerto de la Música fue realizado por Oscar Niemeyer y será la primera obra del prestigioso arquitecto brasileño en el país. Tendrá un auditorio cubierto para 2.500 personas y una explanada para espectáculos al aire libre con capacidad para más de 30 mil.

El complejo ocupará un predio de tres hectáreas ubicado en avenida Pellegrini y el río Paraná, y albergará además salas de exposiciones, una escuela de música y salas menores.

(En breve brindaremos los detalles de las ofertas)

Fuente: Portal de la Provincia de Santa Fe

http://www.santa-fe.gov.ar/gbrn/prensa/mitemplate.php?idnoticia=117972&mostrarmenu=si&include=noticias_prensa/2010/240910s20.htm&ptitulo=Noticia del viernes 24 de septiembre de 2010

Licitación Puerto de la Música

2010-09-23T07:20:00.000-07:00

Se realiza la apertura de sobres de la licitación para la construcción de la primera etapa del Puerto de la Música

La licitación, presentada el 20 de junio pasado, comprende la estructura de hormigón armado de una obra emblemática para la ciudad y la Argentina frente al mundo

El acto se realiza el 24 de septiembre, a las 11.00 hs., en la Sede Rosario del Gobierno de la Provincia. Estará presidido el Sr. Gobernador de Santa Fe, Dr. Hermes Binner, quien estará acompañado por Ministros de su Gabinete.

El Puerto de la Música –que fue proyectado por el reconocido arquitecto Oscar Niemeyer– se edificará en Rosario y busca constituirse como una obra emblemática de la ciudad y de la Argentina en todo el mundo, por su original arquitectura y su función social.

La licitación de estructura implica un 60% del monto de obra estimando. La fecha prevista para el comienzo de obra es a mediados de diciembre y el plazo de entrega está fijado en 18 meses.

Expo Shanghai 2010

2010-09-02T09:23:00.001-07:00

El Puerto de la Música se presenta en la Expo Shanghai 2010, en el marco de la participación que tendrá la ciudad de Rosario, entre el 6 y el 12 de septiembre.

Rosario es la única ciudad de la Argentina presente en esta importante Exposición internacional (que se realiza entre mayo y octubre de este año).

Para eso, preparamos un material gráfico especial, en inglés y en chino, que está a continuación y que también puede descargarse de la página web www.elpuertodelamusica.com.ar

Presentación en Fundación MusiMedios

2010-08-18T07:46:00.001-07:00

El Puerto de la Música en MusiMedios

El pasado martes 10 de agosto se realizó la presentación del proyecto “Puerto de la Música” ante la comunidad de músicos de la ciudad de Rosario.

Convocado por la Fundación MusiMedios, el acto contó con la participación de la Lic. María Julia Reyna en representación de la Fundación Puerto de la Música y del Arq. Francisco Quijano, profesional a cargo del proyecto, y la presencia de miembros del Consejo de Administración de la Fundación MusiMedios, directivos del Sindicato de Músicos de Rosario y una nutrida presencia de músicos rosarinos pertenecientes a los más diversos géneros musicales que colmaron las instalaciones del edificio de calle J. M. de Rosas 1411.

La presentación estuvo a cargo de Hugo Vitantonio, quien destacó el gesto de apertura por parte de los responsables del proyecto al concurrir a esta cita con músicos rosarinos. En su visión, afirmó Vitantonio, la infraestructura cultural no sólo constituye un envase formidable para exaltación de la producción artística, sino que implica fundamentalmente una herramienta de construcción de ciudadanía, un espacio público para el encuentro de lo diverso, y un umbral para la proyección de la producción local hacia el mundo.

A su turno, los expositores destacaron los diversos aspectos constructivos de la obra, el perfil de su creador el Arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, las motivaciones profundas del gobierno provincial para su emprendimiento y los desafíos que implica su construcción.

Finalmente, los músicos presentes contaron con un espacio para preguntas quedando el compromiso, por parte de los funcionarios, de ir encontrando soluciones a las expectativas planteadas.

Como conclusión final, la Fundación MusiMedios confirmó su compromiso con la obra y con la difusión de información al respecto en el convencimiento de que “no se ama lo que no se conoce”, y el Puerto de la Música deberá cobrar volumen no sólo con el avance de las obras sino principalmente en el corazón y los afectos de los rosarinos.

Hugo Vitantonio, Director de la Fundación MusiMedios, introduce la presentación del Puerto de la Música

Francisco Quijano, arquitecto que dirige la construcción del Puerto de la Música

Una gran cantidad de asistentes siguió atentamente la presentación y luego expresó sus preguntas y sugerencias

María Julia Reyna, Secretaria de la Fundación Puerto de la Música, con músicos rosarinos

Fuente (texto y fotos): Fundación MusiMedios (www.musimedios.org)

Precoloquio de IDEA en Rosario

2010-08-06T05:40:00.000-07:00

El Puerto de la Música se presentó en el Precoloquio de IDEA

En el marco del Precoloquio de IDEA para la Región Centro –“Los empresarios en el Bicentenario”–, se presentó el emprendimiento cultural del Puerto de la Música y se proyectaron las imágenes de lo que será esta importante obra llevada a cabo por la Provincia de Santa Fe.

El Precoloquio de IDEA se realizó el 3 de agosto en la ciudad de Rosario, en el auditorio de la Bolsa de Comercio que estuvo colmada de empresarios, políticos y referentes de organizaciones intermedias.

En las palabras de bienvenida, el Dr. Carlos Haehnel, CEO de Deloitte Argentina y Presidente del 46º Coloquio de IDEA, felicitó “a la Municipalidad de Rosario y a la Provincia de Santa Fe por este proyecto”, valoró el diseño “modernísimo” del reconocido arquitecto Oscar Niemeyer y consideró que es un emprendimiento “para toda la Argentina”. Mientras los asistentes escuchaban sus palabras, se proyectaban las imágenes renderizadas de esta obra en las pantallas gigantes dispuestas en el auditorio.

A continuación, el Intendente de la ciudad de Rosario, Ing. Miguel Lifschitz, explicó que el Puerto de la Música “no se trata de un proyecto aislado sino que adquiere su verdadero sentido al formar parte de un plan estratégico que comprende numerosas iniciativas, la mayoría ya ejecutadas, y de una política cultural”. Y agregó: “tiene el objetivo de posicionar a la ciudad de Rosario nacional e internacionalmente como una referencia en la agenda cultural, como una ciudad creativa.

Más tarde, en un alto de las disertaciones, los asistentes pudieron ver el video del Puerto de la Música que incluye las explicaciones de su creador, el arquitecto brasilero Oscar Niemeyer.

El cierre de la actividad estuvo a cargo del Presidente de IDEA, Lic. Gustavo Ripoll, y del Sr. Gobernador de la Provincia de Santa Fe, Dr. Hermes Binner.

IDEA, Instituto para el Desarrollo Empresario Argentino, realiza cada año un Precoloquio para la Región Centro, como preparación para el Coloquio de alcance nacional que tendrá lugar a mediados de octubre, en la ciudad de Mar del Plata.

Dr. Hermes Binner en el Precoloquio de IDEA Rosario

Carlos Haehnel da las palabras de bienvenida, mientras se proyectan imágenes del Puerto de la Música

El Intendente Miguel Lifschitz se refiere al Puerto de la Música

Vista general del auditorio de la Bolsa de Comercio de Rosario durante el Precoloquio de IDEA

Nota en el diario La Nación

2010-08-03T05:56:00.000-07:00

El nuevo mapa de los museos del interior

Por Alicia de Arteaga

Modelos de gestión competitivos y una fuerte inversión pública han dado por tierra con un axioma fatal para las artes visuales que convertía a la General Paz en una barrera para la difusión. La frase, repetida por los políticos hasta el cansancio, "Dios está en todos lados pero atiende en Buenos Aires", obligaba a los artistas a mudarse a la Capital en busca de espacios legitimadores. Pero ésa es historia del pasado.

La primera señal de cambio llegó muchos años atrás, durante la gestión de Eduardo Angeloz, con la creación del Museo de Arte del Chateau Carreras, cerca del estadio cordobés, por iniciativa de Antonio Seguí.

La falta de continuidad y de inversión traicionó una buena idea que tendría continuidad en Rosario con la apertura del Museo de Arte Contemporáneo de Rosario (Macro), inaugurado, por impulso de Fernando Farina, entonces director del Castagnino, en unos viejos silos junto al Paraná, con obra donada por los artistas.

El Macro dio visibilidad a Rosario y a su poderosa tradición artística, encabezada por dos grandes como Lucio Fontana y Antonio Berni. Aquel impulso contó con el apoyo de Hermes Binner, uno de los pocos en advertir que la cultura jugaba fuerte en la política de Estado y que urgía crear redes nacionales de museos, modelo desarrollado con éxito por los franceses primero y, cuando sonó el cuerno de la abundancia, por los españoles con la apertura de la mayor red de museos del siglo XX, desde Bilbao hasta Málaga.

Binner primero y De la Sota después renovaron y ampliaron la oferta museística de Rosario y Córdoba, haciendo realidad el concepto de "red" para muestras itinerantes de gastos compartidos. Convertido en museo, el Palacio Ferreyra alberga hoy las colecciones provinciales y le deja al Museo Caraffa los metros libres para las muestras temporarias que son la sal de la vida, lo que permite la rotación de público y activa la difusión.

Salida del estudio del francés René Sargent (Palacio Errázuriz), la "casa grande" de los Ferreyra es ahora motivo de interés turístico por sus interiores -con algunas reformas discutibles- y por el grato jardín diseñado por el paisajista Charles Thays. La ecuación turismo-cultura, que tan buenos dividendos le dejó a España con sus museos, sus paradores y la fabulosa Ciudad de las Artes de Valencia, diseñada por Santiago Calatrava, tendrá en Rosario una nueva meca.

Está en marcha el Puerto de la Música, la obra más ambiciosa del siglo XXI, un proyecto del gran arquitecto de Brasilia Oscar Niemeyer, cuyas maquetas pueden verse y tocarse en la sala de exposiciones de la embajada de Brasil, abierta al público en Arroyo al 1100 de esta ciudad.

Publicado en edición impresa
La Nación - 03/08/10
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1290750

Nota en El Observador Cultural

2010-07-29T10:33:00.000-07:00

MARTES 27 DE JULIO DE 2010

Los avatares del Puerto de la Música

Esta edición de El Observador Cultural estará dedicada íntegramente al análisis de los procesos que caracterizaron el desarrollo de la infraestructura cultural y sus avatares.

Curiosamente, Centros Culturales que ostentan la mayor jerarquía en el mundo y nuestro país, todos en funcionamiento y receptores de los mayores elogios, han debido soportar durante su construcción interminables listas de objeciones, críticas, olvidos y hasta largas y poco explicables interrupciones.

Nos acompañarán en este esfuerzo grandes gestores culturales de la historia que vendrán a traernos tranquilidad y soporte para nuestras ansiedades: Sí, con el tiempo, los avatares se convierten sólo en anécdota.

En primer lugar aparece Mariano Moreno. La Biblioteca Pública de Buenos Aires —antecesora directa de la Biblioteca Nacional — fue creada por decreto de la Primera Junta, el 13 de septiembre de 1810. Moreno pensaba que “entre sus tareas estaba la de constituir modos públicos de acceso a la ilustración, visto esto como requisito ineludible para el cambio social profundo”. “Precisamente, el actual edificio de la Biblioteca, fue objeto de una prolongada empresa arquitectónica que abarcó desde la concepción de la necesidad de un nuevo edificio en 1960, cuando la ley 12.351 destina tres hectáreas para su construcción, hasta su inauguración, recién en 1993 ”. (Web oficial)

Más cercano es el caso del Ingeniero - Arquitecto Ángel Guido, responsable nada más y nada menos que de la construcción del Monumento Nacional a la Bandera. Esta obra, luego de más de cuarenta años de intentos frustrados, vio la luz cuando Guido y Bustillo ganan el concurso respectivo en 1943 (Bustillo luego no continuó). Su construcción es obra de los dos primeros gobiernos de Juan Domingo Perón, tiempos durante los cuales Guido debió sortear no pocos inconvenientes. La lamentable irrupción de la Revolución Libertadora interrumpiendo el orden institucional en Argentina le impidió a Perón inaugurar el monumento. La obra fue inaugurada finalmente el 20 de Junio de 1957.

Corría el año 1959, y por decisión del estado de Nueva Gales del Sur en Australia, el joven arquitecto danés Bjorn Utzon comenzaba la construcción de la Casa de la Opera de Sydney. Actualmente Patrimonio de la Humanidad, esta construcción expresionista de diseño radical e innovador, constituyó uno de los edificios más famosos y distintivos del siglo XX.

Las líneas bocetadas por Utzon no sólo implicaron enormes dificultades para la ingeniería de la época, sino que demandaron mayores tiempos y presupuestos. Aun con esas dificultades, propias de todo gran emprendimiento, el proyecto avanzó sin pausa gracias al apoyo del primer ministro Joseph Cahill. Pero desafortunadamente, cuando las dos primeras etapas de la obra estaban concluidas (podio superior y bóvedas externas), y sólo restaban el diseño y la construcción de los interiores, cambió el gobierno estadual y la “nueva” política conservadora avanzó sobre Utzon, quien debió abandonar el proyecto y la historia hizo que nunca pudiera verlo consumado.

En ese punto, Utzon necesitaba 18 meses y llevaba gastado 22 millones de dólares. El nuevo staff demandó siete años más y el presupuesto fue de 102 millones.

Por último, nuestro invitado de honor: Oscar Niemeyer.

Este notable arquitecto brasileño acaba de inaugurar un auditorio que lleva su nombre en Portobello (Italia) luego de diez largos años de trabajos, no tanto por su costo, sino por las polémicas, denuncias y recursos judiciales que debió soportar. Próximamente, en Enero de 2011, Niemeyer inaugurará el Centro Cultural Internacional Niemeyer en el Principado de Asturias (España). Finalmente, Niermayer puso su firma al proyecto del Puerto de la Música que se construirá en Rosario, muy cerca del Monumento Nacional a la Bandera, a la vera del Río Paraná.

Ciertamente, ante la inexistencia de iniciativas e inversiones que apunten al mediano y largo plazo provenientes de las Políticas Culturales, donde todo el esfuerzo parece estar apuntado a lo efímero e inmediato, la iniciativa del Puerto de la Música debería observarse como un bálsamo de sensatez y racionalidad. Sin embargo para algunas voces, sólo para algunas, todo parece ser producto de un gran error.

Según datos del Sistema de Información Cultural de la Argentina (SINCA), órgano dependiente del gobierno nacional, el PBI cultural creció al triple del promedio de la economía desde 2002 representando el 3,24% del PBI nacional, más que la minería y la pesca, y la mitad de la industria de la construcción. En esta lógica, el Puerto de la Música no será el fin de una zona portuaria, sino que implicará una sustantiva inversión pública para transformar esa zona en un Puerto “Nuevo” por el que circularán bienes y servicios culturales, abastecedores de uno de los sectores más dinámicos de la economía: la CULTURA.

En ese contexto, Rosario se subirá al escenario de las ciudades del mundo que creen en el progreso a partir del desarrollo de las potencialidades culturales de sus ciudadanos. No estaremos (los que creemos en ese proceso), exentos de sufrir los mismos avatares de los casos antes mencionados, pero nos acompañarán las musas de Marianos Moreno, Héctor Guido, Bjorn Utzon, Oscar Niemeyer y muchos más, entre ellos, Ricardo Grau, visionario concejal de la ciudad impulsor de la construcción del Anfiteatro Municipal “Humberto de Nito” que también tuvo sus avatares, la Asociación Cultural EL CIRCULO que en 1943 salvó al Teatro La Opera (actual Teatro ELCIRCULO) de su demolición, o el notable y polémico arquitecto español Santiago Calatrava cuya creación: La ciudad de la Artes y las Ciencias de Valencia, fue largamente suspendida por obra de la mala política.

Si la historia se repite, los avatares serán el preanuncio de la realización cierta del Puerto de la Música.

Fuente: EL OBSERVADOR CULTURAL Editorial Newsletter 03

http://www.elobservadorcultural.blogspot.com/

En homenaje a Mario Borgonovo

2010-07-26T08:01:00.000-07:00

Adiós a Mario Borgonovo

Publicado en diario La Capital (Rosario), 25-07-10

REFLEXIONES

Por Rafael Ielpi

Cada vez más, a medida que pasan los años y la realidad nos enfrenta impiadosamente con sus deslumbramientos y miserias, la posibilidad de la amistad se va convirtiendo no sólo en una necesidad sino en una razón de vida. Y mucho más cuando el amigo, el compañero, es capaz de mostrarse siempre igual ante los demás, sin máscaras ni falsedad, con sus virtudes y sus defectos a la vista, desnudando casi lo que es, entregando su afecto, regalando dones de alegría, recordándonos que se vive para ser solidarios.

Mario Borgonovo hizo de esa convicción su trayecto de vida, en una ciudad en la que su nombre se asoció a ámbitos aparentemente disímiles que su inteligencia hizo convivir en armonía. En la publicidad, continuando y acrecentando
—hasta detentar un prestigio que excedió el marco rosarino—, el legado paterno y materno, con una agencia que hizo de la creatividad y la transparencia un sello perdurable. En la música y la poesía, amores que lo acompañaban desde la juventud y a los que dedicó una parte de sus años y una fidelidad inclaudicable. Desde el Mario juvenil, capaz de animarse a cantar audazmente en cafés de la Europa de los 70, al Mario que grabó sus canciones junto a grandes músicos como Agri, Roizner, Lew, Roggero o al que cantando tangos emocionó a Mario Vargas Llosa, quien lo confesaría en uno de sus artículos de "El País" madrileño.

En el compromiso con la política, desde su convicción de radical a la serena objetividad de quien supo convivir con quienes no pensaban como él, y trabajar profesionalmente para ellos tanto como para aquellos con quienes se sentía ideológicamente identificado. Por eso lo despidieron, hace muy poco, hombres y mujeres de extracciones políticas opuestas y en muchos casos irreconciliables. En el quehacer empresario, avizorando la posibilidad de negocios que excedieran las fronteras del país y lo acercaron a España.

No mucho antes de su muerte, en estas mismas páginas de La Capital, Mario recordó —con humor y buena prosa— su participación decisiva en la que sería la última visita de Borges a Rosario. Aquella vez, por haber sido también partícipe de ese episodio, pude dimensionar su sincero interés por ayudar, generosamente, a que fueran posibles hechos culturales como ese en la ciudad. Aquella experiencia con Borges, se reiteraría después con gente también inolvidable como Osvaldo Soriano o el mexicano Óscar Chávez, el Negro Fontanarrosa, o el Menchi Sábat.

Tanto entusiasmo, tanta pasión, tanta entrega, lo fueron haciendo imprescindible y necesario: para la sana alegría de las noches donde se olvidan la rutina y donde asoman canciones y recuerdos; para el diálogo apasionado sobre un país y una ciudad a los que amaba; para el análisis de proyectos; para la búsqueda de ideas creativas que ayudaran a las necesidades de sus clientes; para emprendimientos que contribuyeran al desarrollo de la ciudad; para la risa y la tristeza compartidas, para el chichoneo del fútbol.

Los que estuvimos muy cerca suyo —más de 30 años en mi caso— podemos dar fe, con alegría, de todo eso. Su amor por sus hijas, su devoción por Inés, su madre, por Lucía, su lealtad por sus amigos, su profesionalidad que aunaba creatividad y resultados, su bonhomía, su sonrisa, su militancia por la esperanza y el futuro, su compromiso con la cultura, no se fueron con él. Aunque la ciudad haya perdido un poco de lo bueno de sí misma sin él.

Fuente: http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/7/edicion_633/contenidos/noticia_5318.html

Mario Borgonovo

2010-07-17T09:52:00.000-07:00

Con profundo pesar, la Fundación Puerto de la Música lamenta la pérdida de Mario Borgonovo, publicista, empresario, reconocido ciudadano de Rosario, incansable promotor de la cultura, miembro fundador de esta Fundación.

La partida de este inestimable amigo dejará un notable vacío en nuestra Ciudad.

En este momento de dolor, queremos expresar nuestro acompañamiento a sus familiares, amigos y conocidos.

Sus restos serán inhumados hoy en el cementerio La Piedad a las 17 hs.

Entrevista a Ministra González en El Protagonista

2010-07-15T07:57:00.000-07:00

Jueves 15 de julio del 2010

González: “Se comprende cada vez más el valor de la cultura”

“No son momentos fáciles en lo presupuestario, pero las obras avanzan”

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La doctora María de los Ángeles González, ministra de Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe, en diálogo con EP, resaltó: “Se comprende cada vez más la importancia y el valor de la cultura y, si bien no son momentos fáciles desde lo presupuestario porque hay otras prioridades, las obras en el campo cultural avanzan y se concretan, como el Molino, la Redonda y, por supuesto, el Puerto de la Música en Rosario”.

EP ¿Cómo se inserta la cultura en este contexto nacional y provincial?

MAG: Es uno de los grandes debates que se suceden en la prensa y, en ese sentido, creo que es un momento especialmente interesante para la cultura; basta ver todos los actos del Bicentenario (de la Revolución de Mayo) que hemos tenido en la provincia de Santa Fe, pero también todo lo que ha pasado en la Nación.

“Ha cobrado suma importancia lo simbólico de la cultura”

“Ha cobrado suma importancia lo simbólico de la cultura, pero en un concepto donde ésta no sólo tiene que ver con los espectáculos, sino con nuestros símbolos, con nuestros valores y, también, con nuestra manera de comer, de hablar y de ser”.

“Cada vez más se comprende la importancia de la cultura”

“Se percibe y nos damos cuenta que cada vez más se comprende la importancia y el valor de la cultura, por lo menos en esta gestión del doctor (Hermes) Binner, aunque esto no quiere decir que sea fácil”.

“Se convirtió a la Secretaría de Cultura en un Ministerio”

“Se ha logrado un gran acuerdo entre los ministros y el propio gobernador y, por eso, se convirtió a la Secretaría de Cultura, que estaba en (en el Ministerio de) Educación, en el Ministerio de Innovación y Cultura dada la importancia del campo cultural”.

“El Molino será inaugurado en su mitad al final del año”

“No son momentos fáciles en lo presupuestario porque, obviamente, hay muchas prioridades, pero también destacamos el hecho que haya obras públicas avanzadas y a punto de inaugurarse, caso El Molino que a fin de año será inaugurado en su mitad”.

“La Redonda está muy bien arreglada y es maravillosa”

“Y, también, la maravillosa Redonda, que está muy bien arreglada y para la cual sólo falta que se instalen los baños y la luz, pero es impresionante el Parque Federal, al igual que algunas reparaciones patrimoniales de distintas Sociedades Italianas en diferentes localidades de la provincia”.

“Y, por supuesto, el Puerto de la Música en Rosario”

“Y, por supuesto, el Puerto de la Música en Rosario que, a pesar de todo el debate, se está licitando su hormigón. Todo esto y las obras del Bicentenario demuestran que Cultura es una de las grandes marcas de la gestión, pero sólo una, porque también hay hospitales, escuelas y edificios para la modernización del sistema judicial, tan importante las unas como las otras” cerró la entrevista con EP la ministra de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González.

Fuente: Susana Goris
El Protagonista - 15-07-10
http://www.elprotagonistaweb.com.ar/index.php?go=v&id=4754

Entrevista a la Ministra de Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe

2010-07-12T06:09:00.000-07:00

OBRA EMBLEMÁTICA

La provincia defiende el Puerto de la Música

Al igual que en otras oportunidades, la ministra de Innovación y Cultura de Santa Fe se refirió a la polémica desatada por la obra en Rosario.

10.07.2010 08:02 hs. · Autor: ALS · Fuente: Notife/Cuatro Puntos

La ministra de Innovación y Cultura, María de los Ángeles González estuvo en el programa Cuatro Puntos y fue consultada sobre la polémica desatada en torno al Puerto de la Música.

La funcionaria aclaró que defiende el proyecto desde la perspectiva cultural que tanto conoce. “Lo defiendo porque alguno tiene que hacer una obra del bicentenario para que quede, no por faraónicas sino por simbólicas”. Además apuntó que “en toda la provincia de Santa Fe y en Rosario es emblemática la música” y para ratificarlo recordó que en los festejos del Bicentenario en la 9 de Julio estuvieron varios artistas del sur provincial actuando.

González también consideró que “la música tiene grandes capacidades de aglutinar”.

También mereció un párrafo aparte el arquitecto a cargo del diseño del Puerto de la Música. “Hacer la obra con el más grande arquitecto vivo es muy importante” indicó sobre Nienmeyer.

Fuente: Portal NotiFe,
http://www.notife.com/noticia/articulo/1004529/La_provincia_defiende_el_Puerto_de_la_Musica_.html

Muestra “Oscar Niemeyer – Un invento del tiempo”

2010-07-05T08:15:00.000-07:00

Exposición sobre Oscar Niemeyer en la Embajada del Brasil

La exposición “Oscar Niemeyer – Un invento del tiempo” es una forma de contar la trayectoria de Oscar Niemeyer. De contarla a partir de una mirada no sólo sobre sus principales obras arquitectónicas, en el Brasil y en el mundo, sino también sobre sus incursiones en la creación de mobiliario, su trabajo como editor de la revista “Módulo”, una de las primeras y más importantes publicaciones brasileñas de arquitectura, su obra literaria y artística.

La muestra exhibe dibujos de época, fotografías de sus obras arquitectónicas y reproducciones de croquis, pequeñas ediciones en video de detalles de obras específicas referidas a importantes momentos de su vida y de su carrera, lay-outs originales de libros y revistas creados por el arquitecto, además de videos de sus proyectos más recientes y declaraciones del mismo Niemeyer exclusivas para la muestra.

Se exponen también maquetas de sus últimos proyectos que aún no han sido llevados a cabo, una maqueta de parte de Brasilia, con los edificios ideados por él y una edición en video de imágenes de varios de los bosquejos ejecutados en la capital brasileña, desde los croquis hasta las obras acabadas, pasando por fotos de la construcción de la ciudad.

Fotografías de Marcel Gautherot y un panel de azulejos de Athos Bulcão ilustran la integración de la arquitectura de Niemeyer con el arte.

La muestra incluye tres maquetas elaboradas para que puedan ser tocadas por el público y también, de especial interés para los argentinos, la maqueta del “Puerto de la Música”, teatro proyectado por Niemeyer para la ciudad de Rosario.

Están todos invitados a recorrer la biografía y la magistral obra de Niemeyer. ¡Buen viaje!

Embajada del Brasil en la Argentina
Espacio Cultural
Lunes a viernes de 12 a 19 hs
Sábados de 11 a 16 hs
Arroyo 1142 – Ciudad Autónoma de Buenos Aires
http://www.brasil.org.ar/

Fuente: Embajada del Brasil en la Argentina

Columna de Horacio Vargas en Página/12

2010-07-04T08:10:00.000-07:00

OPINION › ESCENAS

Auditorio, plaza y escuelas

Por Horacio Vargas

"Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida". (Oscar Niemeyer)

La primera vez que escuché hablar del proyecto que entusiasmaba a Hermes Binner se lo llamaba Palacio de la Música -como el Palau en Barcelona , y estaría ubicado en el viejo edificio de la estación Central Córdoba, en 27 de Febrero y Alem. Pero surgió una alternativa superadora: el Puerto de la Música, la primera obra del célebre arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, en Rosario, en Argentina, en terrenos portuarios sobre el río Paraná, desde Pellegrini hasta Cerrito.

Un Puerto de la Música que esconde una maravilla, un teatro cubierto, con capacidad para 2.500 personas sentadas en plateas, con una suerte de gran ventanal para que miren y disfruten cerca de 30.000 personas desde una plaza central en el exterior, cuando se abra una de las paredes traseras del escenario.

Debajo del auditorio se construirá una escuela de música, pública y gratuita, como corresponde a un Estado que entiende a la música como un hecho creativo integrador, pero que además alentará el crecimiento de las industrias culturales de la región; que estimulará la interdisciplina artística. Un segundo edificio contará con auditorios para las muestras de los alumnos, salas de exposiciones y restaurantes. En el recinto, de seis hectáreas, habrá también un pequeño edificio, en la entrada, con oficinas administrativas.

* Dijo el maestro: "Al proyectar este teatro para Rosario, mi preocupación fue mantener dos soluciones arquitectónicas que vengo adoptando cuando se trata de un teatro. Primero, garantizar que el espectáculo no se limite sólo a los que están en la platea, sino que también alcance a los de afuera, veinte o treinta mil personas, pudiendo participar del mismo. Solución que debí haber adoptado mucho antes, garantizando al teatro otra importancia. La otra solución, que no me canso de repetir en todos mis proyectos, consiste en llevar al espectador directamente al foyer y a la sala de espectáculos, lo que evita obligarlo a una circulación más larga e innecesaria. El espectáculo no va a estar limitado a la platea, una multitud de personas podrá verlo desde afuera. Entonces será una función más humana, más inteligente. Más público, más personas van a poder participar. Los que estén afuera, detrás del escenario, verán el espectáculo. La idea es que la arquitectura, dentro de lo posible, llegue al pueblo".

* La primera vez que escuché hablar de él fue en los pasillos de una radio efeéme. Las voces eran laudatorias.

Ese tipo es un peso pesado, es el dueño de Terminal 6 explicó con cierta exageración el operador de turno de la radio, pero que objetivamente daba un dato clave: el hombre era parte clave del pool sojero que ya contaba con su puerto privado en el Gran Rosario.

Pablo Ferrés -el supuesto benefactor de aquella radio que ya no existe fue noticia luego de que una cronista de este diario le arrancara una confesión impactante: aunque llegó al directorio del Enapro como hombre del gobierno socialista, seguía pensando como un empresario de los grandes grupos económicos. Ferrés llegó al ente portuario a través del número dos del gobierno, Antonio Bonfatti, y hasta ahora nada hace suponer que deje el cargo. "El Puerto de la Música para Rosario es el equivalente a los tres hospitales de alta complejidad que estamos haciendo para cada uno de los Nodos, es como una especie de regalo de la provincia a la ciudad", dijo Bonfatti.

La ministra de Innovación y Cultura, Chiqui González suele decir cosas más sensatas: "El lugar está destinado a convertirse en un símbolo: la música es una de las grandes bases de nuestra cultura". Y que el vicepresidente de la Fundación Puerto de la Música, sea el secretario de Cultura de la provincia, Marcelo Romeu -un apasionado de la música con el que da gusto hablar con o sin traje de funcionario-, es una garantía sobre el porvenir del proyecto.

* Otros conceptos de gente que tiene una mirada interesante:

"He tomado conocimiento de la decisión de vuestro Gobierno de construir, en la ciudad de Rosario, el Puerto de la Música. Permítame, con estas breves líneas, expresar mi satisfacción y soporte a tamaña iniciativa que, descuento, engalanará a la ciudad de Rosario, enorgullecerá a la Provincia de Santa Fe y será representativa del acervo cultural de la República Argentina. Conozco esbozos del proyecto del insigne arquitecto Niemeyer. La integración de Auditorio, Plaza y Escuelas expresan por sí una concepción de la Cultura. Incluir la Cultura junto a las demás necesidades que, sin duda, tiene la sociedad, compone el permanente camino de la construcción democrática y la grandeza de los pueblos. Reciba la provincia de Santa Fe, mis mejores augurios para tal trascendente obra". Daniel Barenboim.

"Pensar la música en este país es pensar la historia misma cultural y política. De modo que hacer un edificio público, nada más y nada menos que diseñado por Oscar Niemeyer, que es uno de los arquitectos más importantes de Latinoamérica, sino el más importante, me parece absolutamente auspicioso. Me hace feliz que se llame a este lugar Puerto de la Música, que sea a la vera del gran río Paraná, y que sea un lugar público, que entren muchas personas para ver, escuchar, discutir y estudiar lo que nos merecemos los argentinos, que es nuestra propia historia cultural y en este caso musical". Liliana Herrero.

* En 2012 habrá otro Bicentenario para celebrar: la creación de la Bandera de Manuel Belgrano. Por entonces, Hermes Binner no será gobernador de Santa Fe. Pero su sucesor debería reservarle un lugar de privilegio en el palco oficial, capaz que por entonces el Puerto de la Música, el sueño de muchos, la obra cultural que proyectará nacional e internacionalmente a Rosario, comience a sonar a pesar de los hombres mediocres.

Fuente: Diario Página /12 (Rosario /12), 04/07/10, http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/22-24293-2010-07-04.html

Columna de Raúl Acosta en La Capital (Rosario)

2010-07-04T08:01:00.000-07:00

Algodón y uvas verdes

Por Raúl Acosta

Hay una polémica y es necesario involucrarse. Tengo amigos peronistas que se oponen sin mesura. Otros amigos, que hoy son gobierno, militan abiertamente para la construcción, en Rosario, de una obra que, no hay dudas, cambiará el eje de la ciudad: el Puerto de la Música.

Por la costa del río, mas allá del Monumento y Canal 5, más allá de la zona franca boliviana (hoy por hoy un desperdicio) se decidió su construcción sobre terrenos que están si/no cedidos por un organismo de la Nación. La documental indicaría que si. La provincia tendría el dominio, desde 1994, sobre los terrenos en los cuales ha proyectado el Puerto de la Música. El Enapro (Ente Administrador del Puerto de Rosario) es/era la autoridad competente para autorizar la obra. La Municipalidad de Rosario, única autoridad competente en materia urbanística, dispuso la refuncionalización del área en cuestión mediante ordenanza Nº 8424/08.

Debía llamarse “Palacio de la Música”. Se llamará Puerto de la Música. Resabios del pudor del socialismo del siglo XIX.

La opción Puerto de la Música versus gasas y algodones en los hospitales no resiste al siglo XXI, pertenece a un pasado tramposo, abrumado con eso: falsas antinomias. El raciocinio suele burlarse de estos malos tratos. Si un animal político argumenta, con gasas y algodones, contra una construcción de cemento, no podrá alegar inocencia.

La ciudad/región Rosario adquirió una forma distinta de reconocerse a partir de Oriol Bohigas. Su obra, en mitad de una década con muchas calificaciones encontradas, marcó el comienzo de otra ciudad, más regional, con un plan a largo alcance en diversas cuestiones. El Parque de España, aún hoy un circuito cerrado y de capilla para ciertos eventos culturales, fue un mojón edilicio. Año: 1994. La ciudad comenzaba a mirar a su verdadero padre: el río Paraná. Disparador: Oriol Bohigas. El abrió la puerta al río. La gestión de Luis Rubeo (ley 24146/92, los terrenos, en el desguace nacional, son de las provincias, municipios y comunas, si estas quieren pasan a terceros) dio vía libre, en Rosario, a la cesión municipal a los privados. El otro argumento inamovible fue el Puente Rosario-Victoria. Comenzó a construirse en 1997. Rosario ya no es aquella de 1990, la que Usandizaga renunció a conducir.

La obra del Puerto de la Música costará unos 160 millones de pesos. El creador del diseño original se llama Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (Río de Janeiro, Brasil, 15 de diciembre de 1907). ¿Fijó la fecha de nacimiento?…1907. Niemeyer. Brasilia. Juscelino. Por la idea y anteproyecto no cobró un mango. El laburo posterior creo que si, que lo cobrará su estudio. Todos los arquitectos cobran buena plata. Sobre un total de inversiones, en obras públicas, cercano a 1.400 millones año 2010; el Puerto de la Música toma el 10%. Si se lo distribuye en 4 años será menor el porcentual. Estará terminado en 2014. Hasta “el cemento” habrá 70 palitos de inversión. Pero eso es plata. Nada más. ¿Estamos discutiendo por plata?

Cualquier ciudad cambia con una obra espectacular. Es un hijo para mostrar. No hay medio embarazo. No hay obra mañana o pasado mañana, alguna vez. Hay parto o aborto. Debe decidirse pronto el asunto.

La referencia más directa donde mirarse es la ciudad de Santa Fe. El Molino Fábrica Cultural, en la ciudad de Santa Fe, 1ª etapa: $14.400.000. Los gobernantes pasan, las obras quedan para la ciudad, para siempre.. A qué enojarse si la hace Juan o Pedro. No conozco, repito, no conozco políticos de la ciudad de Santa Fe que rechacen una obra para la ciudad. En Rosario si.

El otro argumento en oposición al Puerto de la Música es la actividad portuaria. Plantados sobre el mapa se caen los condimentos absurdos. La cantidad de toneladas que sale por los puertos fluviales santafesinos ha buscado su comodidad, su desarrollo, su negocio lejos del casco céntrico. Carga y descarga portuaria en el corazón de una zona de servicios, el centro de la ciudad, parece arcaico, obsoleto, impracticable. Relocalizar cuesta plata. Obvio. Diseña a 50 años. Más que obvio. Le va mejor al trazado de la ciudad un sitio musical que la estiba. Seguro.

La cifra de carga que sale, por el remanente portuario en la traza urbana, da risa. Resuelto el asunto del laburo, con los costos sobre la mesa, sospecho que no se terminaría la oposición.
Villa Hortensia como patrimonio histórico. Distrito Oeste diseño de Mario ”pirulo” Corea. Distrito Sur Alvaro Siza, portugués, uno de los popes del mundo. Distrito Noroeste arquitectos locales por concurso. Distrito Suroeste César Pelli ¿debo explicar quien es? Distrito Centro Laureano Forero (colombiano). ¡Todo para vestir de gala la descentralización de la administración! Eso es un plan.

Famosos que traen curiosos (estudiantes y turistas). Que Rosario tenga las firmas del mundo en su traza es bueno. Argumentar que no se debe construir con diseños de los capos del mundo es, culturalmente hablando, contranatural. Algunos políticos rosarinos, si fuesen cordobeses, matarían al cucú de Carlos Paz si lograsen, de este modo, frenar a los socialistas.

La oposición tiene salida. Oroño, Alberdi/Rondeau, Ovidio Lagos, calle Baigorria (ruta 34, salida de Ibarlucea) Ayacucho, Mendoza, Travesía. Autopìstas rengas y circunvalaciones con cráteres. Discutamos cómo resolver la traza indócil de una ciudad/región. Cómo salvar a los que quedan perdidos, desvalidos, desguarnecidos dentro de avenidas que los transportes no cruzan. O cruzan mal. Discutamos la ciudad/región, no un proyecto específico de un plan general.

Denunciemos el negocio inmobiliario (si hay tramoya, si no es legal) o regulémoslo dándole cabida a las urbanizaciones sociales. Cada hectárea recuperada, que se reciclará en valiosos m2 (el P. de la M. sumará 20.000 m2) es una ciudad creciendo. El puerto se fue/irá a sitios más convenientes para el desarrollo regional, donde llegarán los camiones sin alterar la vida cotidiana.

Para denunciar hay que trabajar, hay que investigar. No es laburo una declaración explosiva, es un petardo. Equipos de trabajo. Años. Ideas troncales . Un plan. Sobre 1950 Mongsfeld trazó un plan para la ciudad. Ya fue. No apareció otro. Los socialistas trajeron el suyo. El peronismo, tan nacional y popular, espacio al que muchos adscribimos, no tiene un dirigente de fuste que plantee estas cuestiones con un equipo de trabajo, una propuesta, un futuro posible. El peronismo de la región demuestra, con los argumentos presentados hasta hoy, en este debate por el Puerto de la Música, sus flacas entrañas. No pueden consultar a sus jefes extraterritoriales; estos ignoran, saben menos, les preocupa nada. Un papelón.

No se hace esta obra con algodones. El futuro no se encuentra en la oposición frontal al crecimiento urbano. Alternativas para mejorar la idea es el asunto. Frenar el Puerto de la Música no es mejorar. Es reproducir el conocido cuento de las uvas. No llegamos a manotearlas, entonces están verdes.

Fuente: diario La Capital (Rosario), 03/07/10, http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/7/edicion_611/contenidos/noticia_5262.html

Artículo de Opinión en La Capital (Rosario)

2010-07-02T08:39:00.000-07:00

02-07-2010 Opinión

Por una vez, pensar en grande

Por Juan Cánepa

Rosario es el arte y su condena…..
Lalo De Los Santos
1956-2001

Sí, estoy a favor del Puerto de la Música. ¿Cómo no estarlo? En una ciudad como la nuestra, que reconoce sólo a los que se van. En la que nunca más vemos a los genios que nacieron aquí y que, de vez en cuando, vienen a recoger las mieles de la admiración que los rosarinos sienten por ellos, los reconocidos en Buenos Aires. Pudimos convivir con Fontanarrosa, con Cristián Hernández Larguía y con un puñado más de artistas y creadores que se quedaron. La mayoría no pudo encontrar el camino en su casa y un día aparecieron en un cartel que rezaba “Son de aquí”, como una burla.

¿Qué pasa con nosotros? Un trovador espera infructuosamente que lo atienda un funcionario tirifilo que no sabe quién es ni mucho menos quién fue. El mismo trovador escucha atónito la cifra que por sus derechos de autor le asigna Sadaic. Espera un llamado oficial para cantar en un festival con entrada libre y gratuita y sabe que es eso o nada. Al final tirarán fuegos artificiales, ¡cómo no! Y el que los tira, el que los contrata y alguno más ganarán más que él. Sólo quedarán cenizas del estruendoso entretenimiento chino, pero todos aplaudirán. En algunas semanas el trovador cobrará su actuación y volverá a esperar que lo atiendan, como a tantos otros, en un vergonzoso metabolismo cultural que humilla a actores, pintores, escritores, músicos, escultores, animadores o a cualquier otro artista rosarino.

Y ahora, que por fin apareció la anunciada innovación, ¿no la entendemos?
¡Por favor, no discutan esto! El proyecto es el regalo de un genio y una obra de arte en sí mismo. La firma del arquitecto Oscar Niemeyer en una obra es un orgullo para mostrar al mundo. Lo que tenemos que decidir es qué vamos a hacer después.

Algo está claro: en Rosario no funcionan las industrias culturales. No aprovechamos el talento innegable de nuestra gente en la producción de bienes. Un plan de fomento de las industrias culturales tiene que tener como principal novedad la inclusión de nuevos sectores vinculados con la innovación y la creatividad, como son las industrias de contenidos digitales de ocio y audiovisual, los nuevos géneros creativos multimedia, el diseño, la moda y la arquitectura, que se suman a los sectores más tradicionales: el cine, las artes audiovisuales, la edición de libros, las artes escénicas, la pintura, la escultura, la fotografía y la música. En España, por ejemplo, representan el 4% del Producto Bruto y ocupan a 800.000 personas.

Se me dirá: ¿cuál es la relación con el Puerto de la Música? Ése debe ser el destino del proyecto. Producción de bienes exportables en todos los rubros, centro de estudio y perfeccionamiento, escenario abierto a la diversidad artística, salas de grabación de audio, televisión y cine, salas de ensayo con equipamiento permanente para registros audiovisuales de los conciertos y presentaciones. Todo lo que allí suceda será material inapreciable que saldrá al mundo a producir riqueza, prestigio y representatividad del alma de una ciudad, rica como ninguna, en creatividad artístico-cultural.

La obra de arte de Niemeyer debe ser realizada. Por el mismo motivo que alguna vez se construyó El Círculo, por el mismo que Héctor Astengo donó un teatro, por el ejemplo de los que hicieron el museo Castagnino, el Julio Marc y tantos otros. No entremos en falsas opciones. La pobreza nos duele a todos. Y yo sé bien de lo que hablo cuando lo digo. Es mi origen y formación. Es mentira la opción planteada para negar el valor fundamental de este emprendimiento.
Es política de Estado. No importa quién lo empieza ni quién lo inaugura. Pensemos en grande. Por una vez escuchemos para adentro y dejemos de mirar para afuera.

(*) Pianista, de barrio Azcuénaga

Fuente: Diario La Capital (de Rosario), 02/07/10, http://www.lacapital.com.ar/contenidos/2010/07/02/noticia_0014.html

Muestra de Niemeyer en Embajada del Brasil

2010-06-28T10:07:00.000-07:00

El Puerto de la Música, única obra proyectada para la Argentina por el reconocido arquitecto brasileño, integra el conjunto de trabajos que reflejan su extensa trayectoria.

EL GOBERNADOR ESTUVO PRESENTE EN LA INAUGURACIÓN DE LA MUESTRA DE NIEMEYER EN LA EMBAJADA DE BRASIL

El gobernador Hermes Binner participó el viernes de la inauguración de la muestra del reconocido arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, que tuvo lugar en la Embajada del Brasil en la Argentina.

Denominada “Oscar Niemeyer - Uma invenção do tempo”, la muestra puede visitarse en el Espacio Cultural de la sede diplomática, ubicada en Arroyo 1142, de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Incluye fotos, gigantografías, paneles, maquetas y videos que trazan un recorrido por la extensa obra de Niemeyer, desde sus comienzos de la mano de Le Corbusier, pasando por la edificación de Brasilia y el edificio de las Naciones Unidas en Nueva York, entre tantas obras emblemáticas realizadas en Brasil, Francia, Argelia y otros países.

Un lugar destacado en la muestra está dedicado al Puerto de la Música, única obra proyectada para la Argentina por Niemeyer, que hoy tiene 102 años de edad. A tal fin, se montó una gran maqueta que representa lo que será el teatro, sala de exposiciones y escuela de música más relevante de la provincia de Santa Fe.
En la oportunidad, Binner estuvo junto al embajador del Brasil en Argentina, Enio Cordeiro, y a Carlos Eduardo Niemeyer, nieto del arquitecto y fotógrafo y curador de la muestra.

En el marco de la inauguración de la muestra también se proyectó un video con los detalles del emprendimiento y la explicación de su autor acerca de su concepción y funcionalidad.

Asimismo, el día anterior se realizó una actividad destinada exclusivamente a arquitectos en la cual se presentaron los alcances de la construcción del Puerto de la Música en la provincia de Santa Fe.

ACERCA DE LA OBRA PROYECTADA
El Puerto de la Música será la primera obra de Niemeyer en la Argentina. El edificio ocupará un predio de 6,5 hectáreas ubicado sobre el río Paraná a la altura de avenida Pellegrini, en la ciudad de Rosario. También albergará salas de exposiciones, una escuela de música y salas menores.

Fotos:
f1 a f3: El espacio dedicado al Puerto de la Música dentro de la muestra.
f4: Vista del ingreso de la muestra de Niemeyer.
f5: El gobernador Binner y su esposa, Silvana Codina, junto al embajador del Brasil en Argentina, Enio Cordeiro, durante la inauguración de la muestra.

Columna de Opinión en diario La Capital

2010-06-28T08:29:00.000-07:00

25-06-10 Reflexiones, por Miguel Angel Mancino (*)

¿Cómo y por qué se hacen los teatros?

"Nuestro pueblo no carece de alimentos sino de educación"
Juan Bautista Alberdi
(Jurista, político, escritor y músico)

La necesidad de disponer de un teatro surge, la mayoría de las veces, de la misma población y de sus instituciones vinculadas a las artes que, invariablemente, ya lucen notables antecedentes de tradición musical u operística. El proyecto de construir una sala teatral o de conciertos no es sino la consecuencia de muchos años de labor artística anterior. Y eso no es poco. Gloriosos teatros fueron construidos por sectores particulares vinculados a las artes y también muchos otros se erigieron por la decisión de gobernantes que vislumbraron la necesidad de encaminar a los ciudadanos hacia una propuesta cultural enriquecedora. Innumerables son los ejemplos de ambas situaciones. Veamos sólo dos. En 1792, un grupo de patricios venecianos encara la construcción de un teatro que luego sería el célebre La Fenice mientras que, en 1825, el Bolshoi moscovita se erige impulsado por la emperatriz Catalina de Rusia.

Muchas de estas joyas arquitectónicas sucumbieron en incendios o por bombardeos de las grandes guerras. Países con su economía hecha trizas reconstruyeron prontamente sus teatros. En Italia por caso, y con gran esfuerzo, lo hicieron "com’era, dov’era", es decir, como era y donde estaba.

La Fenice veneciana es ejemplo del tesón de la llamada Società dei Nobili. Se construyó debido a que el terreno donde estaba erigido el Teatro San Benedetto, uno de los 14 teatros de Venecia, fue reclamado por sus propietarios y su devolución involucró también al edificio teatral. En 18 meses la Società construye el nuevo teatro que surgirá como el Ave Fénix y llevará ese nombre: La Fenice. En su historial se registran dos incendios: en 1836 y en 1996 y dos consecuentes reconstrucciones casi totales. Pero, ¿valió la pena semejante esfuerzo? Por supuesto que sí. Basta recordar que allí Rossini y Donizetti estrenaron tres óperas cada uno, Bellini dos y las verdianas Ernani, Attila, La Traviata, Rigoletto y Simon Boccanegra, también se escucharon por primera vez en ese histórico recinto. Allí debutaron María Callas y Joan Sutherland y en los Festivales Internacionales de Música Contemporánea, se conocieron La Carrera de un Libertino, 1951; Giro de Vite, 1954 y El Ángel de Fuego, 1955, de Stravinsky, Britten y Prokófiev, respectivamente.

El Metropolitan Opera House de Nueva York tiene una historia particular. El 16 de abril de 1966 cerró definitivamente sus puertas la otrora célebre Ópera Metropolitana de Nueva York. Continuaría su trayectoria dentro del complejo Lincoln Center y en su nueva casa, construida con importantes donaciones. Alguna de ellas testimonia el agradecimiento de países europeos a los Estados Unidos por la ayuda que recibieron luego de la Segunda Guerra Mundial. A modo de ejemplo, con la de Austria se adquirieron treinta y dos arañas de cristal y sesenta y nueve apliques para la iluminación del teatro. Con la de Alemania se construyó el escenario y su equipamiento. El aporte popular fue notable. Las más modestas donaciones permitieron comprar desde un metro de barra para la sala de ensayo del cuerpo de baile hasta una butaca. Las más importantes las realizaron empresas, fundaciones o particulares de todo el país. El “Met” es un teatro que genera sus propios recursos para subsistir.

Claro que con el paso del tiempo las condiciones políticas y económicas varían y la cultura debe sobrevivir en ese mundo que ha cambiado sus reglas y que ha tratado, según mi experiencia, de soslayar al espacio cultural educativo. Con todo, los países que funcionan con visión de futuro hasta ven, en ese espacio, un rédito económico.

El llamado “mecenazgo” permite a empresas, instituciones y hasta particulares obtener desgravaciones fiscales cuando invierten dinero para proteger las artes. Con este método, Brasil en 1994 recaudó 14.5 millones de dólares, cifra que trepó a 270 millones en 2008 y que volcó a la esfera cultural. Estiman que la cantidad de empleos que les produce su Ley de Mecenazgo es de 160 por cada millón de dólares invertidos. “Esto es un 50% más de lo que crea la industria de electrónicos y un tercio más que la de automóviles, ambas tan poderosas como mecanizadas”. Así, “el Estado puede dedicar menos fondos a la cultura –ya que los cubren los de las empresas–, y dedicarse más a la salud o a la seguridad, que no tienen el glamour necesario para lograr que las compañías destinen en ellos sus fondos”, aseguró el secretario de Apoyo a la Cultura brasileño, José Alvaro Moisés. La “industria de la cultura” produce actualmente el 1% del PBI brasileño.

En Estados Unidos este sistema de exoneraciones tributarias a las donaciones, vigente desde 1917, ha motivado una sólida cultura filantrópica protagonizada incluso más por individuos que por grandes corporaciones. Se estima que casi la mitad de los ingresos de las organizaciones artísticas sin fines de lucro provinieron de personas (31%), empresas (3%) o fundaciones privadas (9%). Sólo el 13% corresponde al presupuesto estatal. El resto proviene del dinero recaudado al público asistente.

En Argentina existió un proyecto de ley en el 2001 que fue sancionado y vetado luego por Duhalde. Macri anuncia en mayo de 2009, la puesta en marcha de una ley de fomento de la participación privada en la promoción de la cultura en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Dicha ley permite que los tributantes al impuesto sobre los ingresos brutos puedan destinar una pequeña parte de ese gravamen a un proyecto cultural que previamente se les da a conocer. Se trata sólo de un redireccionamiento sin quita alguna del dinero a tributar. Mientras tanto, la ley nacional duerme, como tantas otras, el más profundo de los sueños.

Viene al caso comentar la decisión del gobierno de la provincia de Santa Fe de construir un espacio cultural llamado Puerto de la Música en la ciudad de Rosario. Si se considera a la cultura como gasto ocupa entonces uno de los primeros lugares por donde debe pasar el recorte presupuestario. A la luz de lo relatado, esa apreciación dista mucho de la realidad. En mi opinión, debe entenderse que una sala capaz de albergar manifestaciones artísticas es comparable a un centro de enseñanza. En ese aspecto –y en tantos otros– hemos sufrido pérdidas debido a la autóctona insensatez. Recuérdese que en Rosario se demolió el Teatro Colón que estaba situado en Corrientes y Urquiza y que el Teatro de la Opera no sucumbió porque una benemérita institución lo compró cuando ya su derrumbamiento era un hecho. Gracias a ella tenemos hoy el Teatro El Círculo, nombre que toma de la Asociación que, sabiamente, lo adquirió. Por otra parte, Rosario tiene, entre otras instituciones culturales, una Orquesta Sinfónica Provincial y un Coro Estable vocacional, que perdura sin subvenciones ni fines de lucro y es de los mejores –sino el mejor– del país. Me pregunto si no merecen acceder a un ámbito particular para sus ensayos o actuaciones.

Las razones que se esgrimen oponiéndose a la construcción de esa sala permiten conjeturar que quienes las vierten no se han informado correctamente sobre el tema. Si previamente debemos solucionar la inseguridad –a la que se dejó avanzar– o bien se continúa desplegando la artificiosa muletilla de que “falta algodón en los hospitales”, es probable que nunca estemos en condiciones de hacer nada. En mi opinión, el asunto es al revés. Sólo si la población se educa puede mejorar. Así de simple.

(*) Las opiniones vertidas en este artículo no necesariamente deben coincidir con las de la Fundación Puerto de la Música que integro.

dr_miguelmancino@yahoo.com.ar

Fuente: Diario La Capital (Rosario)
http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/6/edicion_603/contenidos/noticia_5000.html

Carta de Lectores en diario La Capital

2010-06-25T08:00:00.000-07:00

Por qué sí y por qué no

Muchos y variados acontecimientos de los últimos tiempos me obligan a recordar aquellas inquietantes palabras de uno de los más tristemente célebres jerarcas nazis: “Cuando escucho la palabra cultura, me dan ganas de sacar una pistola”. La mayoría de quienes nos interesamos en las actividades culturales somos frecuentemente tildados como gente de derecha. Las efectividades conducentes demuestran, en forma por demás fehaciente, que la verdad es casualmente la contraria. Son quienes se oponen sistemáticamente a la cultura y a las actividades culturales quienes han hecho de nuestro país uno de los más criticados a nivel mundial por dicha tendencia: la derecha nacional, con la Iglesia y los militares de la mano y a la cabeza (prohibición de la enseñanza del psicoanálisis, cierre de la Escuela de Bibliotecología, apropiación de La Vigil, etcétera, entre otras muchas barbaridades). La auténtica izquierda ha sido históricamente la que determinó el crecimiento educativo y cultural de nuestro país. Quienes se oponen a este tan importante y trascendente proyecto cultural, que es el Puerto de la Música, por carecer de argumentos, hacen hincapié en los costos. Me adelanto a aclarar que del costo estimado de la obra (unos 40 millones), el Estado sólo aportaría 20 millones ya que de la otra mitad se haría cargo una fundación creada al efecto. Por otra parte, resulta por demás curioso que esta preocupación por los costos no se manifiesta también hacia los incontables y auténticos proyectos faraónicos del gobierno nacional. Son tantos que me limito a destacar sólo uno: el tren o tranvía de Puerto Madero. Siendo presidente Néstor Kirchner inauguró en el año 2007 dicho tren, para la gente del elitista Puerto Madero, a un costo inicial de 47 millones de pesos y con un gasto anual medido en cientos de miles de euros. Por distintas y variadas razones, en dicho tren no viaja casi nadie y a esta altura de los acontecimientos, el gobierno nacional debe cuotas atrasadas por un valor de más de 25 millones. Es decir, se ha invertido una cifra astronómica en euros en algo que nunca funcionó y que estuvo dedicado, desde un comienzo, a una actividad puramente elitista: la gente de Puerto Madero. Mucho me gustaría que alguien me explique tamaño desatino. Mi pregunta es sencilla, y espero una respuesta sencilla: ¿Por qué sí al tren elitista de Puerto Madero (47 millones), y por qué no a la cultura popular del Puerto de la Música (20 millones)?

Cristián Hernández Larguía,
LE 3.687.935

Fuente: Diario La Capital (Rosario, Prov. de Santa Fe)
http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/6/edicion_601/contenidos/noticia_5030.html

Comunicado del Sindicato de Músicos

2010-06-25T07:22:00.000-07:00

*Jueves 24 ,* junio 2010

COMUNICADO DE PRENSA

*Por tener un compromiso con la cultura de la ciudad y por asumir con orgullo el desafío permanente de construir mejores escenarios para el desarrollo profesional de los músicos, el Sindicato de Músicos de Rosario recibe con alegría y una enorme responsabilidad la llegada del Puerto de la Música a Rosario.*
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Ante la información aparecida en medios de prensa el pasado domingo 20 de Junio, mediante la cual el Gobierno de la Provincia de Santa Fe comunica el comienzo de la licitación para la construcción en la ciudad de Rosario del Puerto de la Música, el Sindicato de Músicos de Rosario desea hacer las siguientes consideraciones:

*1.* El proyecto Puerto de la Música retoma la tradición rosarina que en 1904 se inicia con la inauguración del Teatro de la Ópera (más tarde Teatro El Círculo), tendiente a dotar a la ciudad de un espacio adecuado para la práctica musical, el teatro, la danza y la ópera, siguiendo los criterios constructivos de la época.

*2.* Con esta obra, Rosario actualiza su oferta en materia de infraestructura cultural colocándose a la altura de las ciudades más importantes del mundo, mejorando sustancialmente su competitividad, poniéndose en condiciones de acceder a las grandes agendas internacionales del espectáculo.

*3.* Constituye a criterio de esta organización sindical el espacio ideal para la puesta en valor de la gran producción musical de Rosario y su región, bastamente reconocida a nivel nacional e internacional, en todos los géneros musicales que van desde lo popular a lo clásico.

*4.* El Puerto de la Música implica no sólo un gran auditorio al que llegarán figuras destacadas que serán del agrado del público en general, sino que además constituye una oferta de espacios de actuación de menor tamaño acorde con las posibilidades de propuestas musicales de jóvenes artistas locales.

*5.* La inclusión de espacios dedicados a una escuela de música también lleva a pensar que las posibilidades de formación profesional como así también de perfeccionamiento, nos remitirán a los mejores tiempos de la educación rosarina expresada en las escuelas de los grandes maestros de la música popular y en los institutos de la universidad, el municipio y la provincia.

Deseamos también hacer públicas otras consideraciones entendiendo que el proceso que se avecina en torno a esta obra no será una tarea sencilla:

*1.* La experiencia local y la internacional demuestran que este tipo de emprendimientos son producto de varias gestiones de gobierno. En este caso, habrá un gobierno provincial que inaugure la estructura de hormigón y otro que inaugure la obra definitiva. Sería aconsejable tomar esta situación como una verdadera oportunidad para no repetir errores del pasado.

*2.* Entre los "errores del pasado", debemos mencionar el caso del Monumento Nacional a la Bandera. Esta obra orgullo de todos los rosarinos fue construída entre 1943 y 1955, período del gobierno democrático de Juan Domingo Perón, quien no pudo inaugurarla por la desgraciada irrupción de la "Revolución fusiladora" encabezada por los dictadores genocidas Aramburu y Rojas.

*3.* Otro "error" repetido ha sido el no cumplimiento de los plazos previstos. El Anfiteatro municipal, el recordado "monumento al pozo" de la proyectada Asistencia Pública (actual CEMA), sin olvidar Yacyretá o la Biblioteca Nacional, son experiencias lamentables que no debemos repetir.

*4.* Por el contrario. Cuando el Estado Provincial ofreció desgravaciones impositivas a la General Motors para lograr su instalación en las proximidades de Rosario, nadie pensó que con esos fondos comprometidos debía mejorarse la educación, la salud o la seguridad y los plazos se cumplieron inexorablemente. Cientos de obreros trabajando actualmente y una sostenida producción, son el mejor premio a la eficiencia.

*5.* Por último, y tal como lo señalara la Presidenta de la Nación, Cristina Fernández de Kirchner (23/JUNIO/2010), otro gran "error" es "la costumbre de poner palos en la rueda". El mejor rol opositor será el de hacer un seguimiento estricto en el cumplimiento de los plazos, las asignaciones de partidas presupuestarias, la transparencia en la gestión de la obra y el modelo de gestión futura de este Puerto de la Música.

Por todo lo expuesto, por tener un compromiso con la cultura de la ciudad y por asumir con orgullo el desafío permanente de construir mejores escenarios para el desarrollo profesional de los músicos, el Sindicato de Músicos de Rosario recibe con alegría y una enorme responsabilidad la llegada del Puerto de la Música a Rosario.

*La Comisión Directiva*
*Sindicato de Músicos de Rosario.* J. M. Rosas 1411, Rosario, Argentina.
Tel: (54 341) 421 7050 / 424 4690

http://www.musicosderosario.org.ar/ Newsletter 30

Nota en el diario La Capital

2010-06-16T06:16:00.000-07:00

18/05/10

El gobernador Hermes Binner firmó ayer un convenio de cesión de tierras con autoridades del Enapro y de Terminal Puerto Rosario.

La obra del Puerto de la Música ya tiene fecha de inicio a fin de año

Por Eugenia Langone / La Capital

El ambicioso proyecto del Puerto de la Música ya tiene fecha de inicio. Así lo anunció ayer el gobernador Hermes Binner, quien detalló que se eligió el 20 de junio próximo, Día de la Bandera, para poner en marcha el llamado a licitación y el 15 de diciembre para iniciar los trabajos en los terrenos de Pellegrini y el río. El mandatario indicó que la obra, presupuestada en unos 40 millones de dólares, “puede estar terminada en cuatro años”.
El anuncio se hizo ayer en el Salón Blanco de la sede local de Gobernación, donde la provincia, la Terminal Puerto Rosario y el Ente Administrador del Puerto Rosario (Enapro) firmaron un convenio para la cesión de las 6,5 hectáreas en las que se levantará la obra del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, que se cuenta entre las obras del Bicentenario.
Binner insistió en que es una obra “importantísima para que Rosario siga creciendo” y respondió a ciertos cuestionamientos diciendo que “cuando se comenzó el nuevo Clemente Alvarez las críticas también fueron duras y, pese a eso, el hospital se terminó, se equipó y hoy es el mejor de la Argentina”.

Entrega progresiva. Con la firma del convenio, que suscribieron el gobernador, el presidente del Enapro, Pablo Ferrés, y el titular de Terminal Puerto Rosario, Gustavo Shanahan, la provincia recibió “simbólicamente” las más de 6 hectáreas donde se emplazará el Puerto de la Música y donde opera parte de la terminal portuaria. La cesión se realizará progresivamente y, según detalló Ferrés, el acuerdo establece “diferentes plazos que se desencadenan primero con el llamado a licitación de la provincia y después a partir de la adjudicación de las obras”.
La terminal, que como parte del acuerdo recibió otros terrenos ubicados más al sur, comenzará a desocupar el espacio el 20 de junio con el llamado a licitación y las 6,5 hectáreas quedarán liberadas totalmente a fines de este año.
Binner sostuvo que por tratarse de un proyecto presupuestado en unos 40 millones de dólares, las obras “se realizará en etapas” que se definirán a medida que se ajusten los cálculos.

Apropiarse. Con una superficie de 20 mil metros cuadrados, el eje del proyecto es un auditorio cubierto con capacidad para 2.500 personas que estará conectado a una explanada para espectáculos al aire libre que podrá albergar a otras 30 mil.
Además se prevé un edificio de exposiciones y restaurante, otro espacio para la administración y un estacionamiento para mil vehículos.
Mientras la obra se va perfilando se seguirá trabajando, según indicó el propio gobernador, en “incentivar las donaciones” a través de la Fundación Puerto de la Música , para que el proyecto se convierta “en un edificio que se incorpore a la cultura de la ciudad y del que la gente se apropie”

Fuente: Diario La Capital (Rosario), 18 de junio de 2010,

http://www.lacapital.com.ar/contenidos/2010/05/18/noticia_0001.html

Mapas de ubicación

2010-06-15T06:36:00.000-07:00

Lugar en donde se contruirá el Puerto de la Música

Carta de Lectores en diario La Capital

2010-06-14T05:54:00.000-07:00

Una nueva oportunidad

Leí con gran atención el pasado jueves la carta de Cristián Hernández Larguía ?voz autorizada en nuestra ciudad? sobre el Puerto de Música y la referencia al Parque de España. Ojalá los rosarinos tengamos memoria, algo que tanto se exige y se necesita hoy en día, para no repetir los errores del pasado. Con el Parque de España inconcluso nos perdimos una gran oportunidad de desarrollo cultural y de inserción internacional. Y eso se debió no a responsabilidades ajenas, externas, sino a conciudadanos que prefirieron el atraso y la postergación y nos arrastraron a todos con ellos. De hecho, quienes critican hoy el Puerto de la Música son especialmente legisladores vinculados con la anterior gestión de gobierno provincial. Hablan de prioridades y de necesidades básicas insatisfechas en la población, pero ¿qué hacen ellos, en concreto, para solucionar lo que critican?; ¿qué proyectos presentan?; ¿en qué gastan el abultado presupuesto que manejan a total discreción? Y, yendo más lejos aún, si actualmente hay necesidades básicas insatisfechas, ¿qué habrán hecho (o dejado de hacer…) en los 24 años anteriores que estuvieron a cargo de la gestión provincial? Por favor, sean honestos y mírense al espejo antes de boicotear propuestas concretas de inclusión social a través de proyectos culturales y educativos de largo plazo. Pasaron los años y ahora se vislumbra una nueva oportunidad de la mano de un trascendente proyecto cultural y educativo como es el Puerto de la Música. Apelo al sentido de responsabilidad y al deseo de un futuro mejor para no poner palos en la rueda a buenas propuestas.

Elsa Castagnino

Fuente: Diario La Capital (Rosario), 13/06/10, http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/6/edicion_591/contenidos/noticia_5460.html

El Puerto de la Música en imágenes

2010-06-11T07:53:00.000-07:00

Carta de Lectores en diario La Capital

2010-06-10T09:30:00.000-07:00

Anticultura y Puerto de la Música

Dado que considero que el Puerto de la Música es, por ahora, un proyecto, algo del futuro, hablaré de un caso similar, una obra ya realizada, cosa del pasado y que no vacilo en calificar como un "monumento a la estupidez", resultado de la miopía de un grupo de rosarinos: me refiero al Parque de España. Lo que hoy los habitantes de esta ciudad, y quienes la visitan, pueden apreciar y conocen como "Complejo Cultural Parque de España", deben considerar que éste es sólo una fracción del proyecto inicial. Originalmente, de haberse concretado dicha obra, se hubiera constituido en la inversión cultural más importante realizada jamás por el gobierno de España fuera de su territorio, y ésta se hubiera llevado a cabo en nuestra ciudad de Rosario. Entre todas las atracciones de carácter científico y cultural de este Complejo, debemos destacar el hecho de que hubiera existido en nuestra ciudad, a nivel mundial, el único "clon" del Archivo de Indias. Ya iniciado el proyecto un grupo de rosarinos, con el sin par Evaristo Monti a la cabeza, inició una campaña en contra de la realización de la obra, donde se llegaron a decir cosas muy absurdas y ridículas: "¿Cómo es posible que se ceda parte del territorio patrio a una potencia extranjera?", como si España viniera a instalar una base naval en las costas del Paraná. Tal desatino y estupidez alcanzó un grado de virulencia importante, lo que determinó que el gobierno hispano se hartara, y decidiera construir sólo una fracción del proyecto original. Dejemos de lado los beneficios culturales y científicos —nuestros cartagineses locales son insensibles, miopes mentales y no están interesados en estas cosas del espíritu—. Hablemos entonces de las efectividades conducentes: éstas están a la vista, y no debemos forzar la imaginación para llegar a la conclusión que el Complejo hubiera tenido, para empezar, un atractivo turístico de nivel internacional, por su importancia arquitectónico-urbanística, con todos los beneficios financieros que trae aparejada esa actividad turística. Por otra parte, pensemos en los investigadores de toda América que hubieran llegado a instalarse en la ciudad, a realizar estudios en el citado Archivo, que también, considerado desde un punto de vista estrictamente práctico, hubiera significado una importante fuente de divisas para el comercio local y por ende para la ciudad toda: los investigadores también comen, deben alojarse, etcétera. Que no vaya a suceder algo similar con el Puerto de la Música. Ya tropezamos una vez, y sabemos donde está la piedra.

Cristián Hernández Larguía

Fuente: Diario LA CAPITAL (Rosario), 10 de junio de 2010, http://www.lacapital.com.ar/ed_impresa/2010/6/edicion_588/contenidos/noticia_5176.html